系列片《人生七年》觀後感：時光把每一個人磨得通體圓潤

系列片《人生七年》觀後感：時光把每一個人磨得通體圓潤
作者：不方

當我看到《人生七年8》的最後一幕，一個長鏡頭慢慢地從老Tony身上離開，那個記載了他童年、青年的生活並且一度荒廢的賭馬場的新模樣逐漸清晰，成為倫敦奧運會的主運動場的時候，時間的魅力聚焦在了這個小時家境貧寒、父母離異，現在生活美滿、子嗣繞膝的老頭身上。我體會到，這56年的時光映照在了這14個人的身上，是多麼神奇。

準確的說，這並不僅僅是一部紀錄片，

這是一個系列片。在1964年，導演邁克爾-艾普特為BBC拍攝了一部名叫《人生七年》的紀錄片，他們挑選了來自倫敦的14個7歲的兒童，採用每7年跟蹤拍攝的方式，通過跟蹤他們的人生軌跡，來研究英國社會存在的社會階級凝固的問題。到2012年，這個電影系列走過了56個年頭，然而，導演達到目的了嗎？

的確，好像是達到了。14個人之中，有4個人家境殷實，接受了私立學校的教育，他們的人生同樣留在了上流階層（除了其中有一個人自願當了教師這一好像在英國不太賺錢的職業）。

10個中產階級以及窮人裡面，只有一個人成功了，Nicholas成為了一名大學教授，其他的9個人依然生活在底層或中產。然而他們都站在追求“幸福”的大廳裡，而且他們幸福的“天花板”一樣高。

John小的時候想要參政，14歲的時候他曾經表達了自己的政治看法，口吻像極了殘酷無情的獨裁者。然而42歲時，

John沒有成功參政，在成為一個律師之後，他喜歡上了園藝，腦袋半禿的他自己調侃說：“如果我20歲的時候說自己喜歡園藝，大家肯定以為我瘋了。”

Neil大學輟學，21歲時他在倫敦建築工地工作，28歲時他成為流浪漢，靠政府的經濟金過活，在當時的採訪中，從他不停抖動的身體和渙散的眼神中可以明顯感到他的精神問題。然而後來，時間給了我們想不到的驚喜，56歲時，導演見到Neil，他已經成為了當地的一位議員，

還應邀到澳大利亞發表演講。

在21歲以後宣佈離開這部紀錄片的Peter被當時的報紙抨擊為“柴契爾夫人時代英國的憤怒共產青年”，然而56歲時他回來了，而是以一個嶄新的身份。他成為了一個樂隊的成員，而且還獲得了音樂獎項，在音樂界獲得了肯定。

你瞧，他們的生活也挺好的，就像一個走進迷宮的孩子，兜兜轉轉之後，總是能找到父母急切的擁抱。

《人生七年》就是這樣一部片子，他平鋪直敘，毫無矯揉造作，真實是他唯一的追求。真實在那三個女孩兒越來越發福的身材上，真實在那越來越多的禿頂上，真實在每一句臺詞，每一個故事，每一處起承轉合，傷感又溫情。當我們看到他們臉上的皺紋越來越多，身材越來越走樣，頭髮再也不像從前那麼茂盛的時候，我們還會想起他們年輕時的模樣。他們也曾經想改變生活，想成為演員或者政客，然而在時光面前，一切都變得圓滑。就像匠人手裡的一把美工刀，把每一個人像玉一樣磨得通體圓潤，在時間這條湍急的河裡，像一條靈活的魚兒一樣，不再跌跌撞撞。

這只是一篇普通的觀後感，我希望，面對螢幕的你千萬不要奢求從這得到什麼。常識和經驗告訴我們，評價別人的人生不是一件很體面的事情。而且“從別人的人生裡面得到有利於自己的經驗”這個觀點，筆者也持審慎的懷疑態度。畢竟對於文化環境、成長環境都不同的人來說，會有完全不同的思考和處理問題的方式。我們的人生才剛剛開始，它貧乏單調，但充滿了生命力和對未知事物的好奇心。這一點很重要，在筆者看來，比旁觀這14個人的人生要更加重要。

然而在時光面前，一切都變得圓滑。就像匠人手裡的一把美工刀，把每一個人像玉一樣磨得通體圓潤，在時間這條湍急的河裡，像一條靈活的魚兒一樣，不再跌跌撞撞。

這只是一篇普通的觀後感，我希望，面對螢幕的你千萬不要奢求從這得到什麼。常識和經驗告訴我們，評價別人的人生不是一件很體面的事情。而且“從別人的人生裡面得到有利於自己的經驗”這個觀點，筆者也持審慎的懷疑態度。畢竟對於文化環境、成長環境都不同的人來說，會有完全不同的思考和處理問題的方式。我們的人生才剛剛開始，它貧乏單調，但充滿了生命力和對未知事物的好奇心。這一點很重要，在筆者看來，比旁觀這14個人的人生要更加重要。