在外國名人的勵志故事裡，不可不提的一個身殘志堅名人就是貝多芬。德國音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一。他創作的作品對音樂發展有著深遠的影響，由此被尊稱為樂聖。他一共創作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中後32首帶有編號）、10部小提琴奏鳴曲、16首絃樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔，另外還有大量室內樂、藝術歌曲、舞曲。 下面來詳細講述關於貝多芬的故事，貝多芬的成長故事，貝多芬與命運抗爭的勵志故事，貝多芬的音樂之路，貝多芬困頓的晚年。
貝多芬小時候的成長故事 貝多芬1770年出生在德國的波恩，祖父自從二十歲來到波恩就做了那裡的樂長，父親是高音的歌唱家，在貝多芬小的時候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫札特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，
有時候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。 一天，教堂的鐘聲都已經敲了12下了，貝多芬還在練習，他必須等到父親回來檢查他的曲子才能睡覺，母親看著眼睛眯成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說：“孩子，都12點了，先去睡覺吧。” “不行，爸爸等會回來看見我沒有練琴，會打我的。” 媽媽對這個酒徒的丈夫也沒有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。 當鐘聲再次敲響的時候，貝多芬的酒徒父親回來了，“那個小兔崽子呢，怎麼不練琴了？” “你不看看都幾點了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯甘休啊？” 對，你說的對”貝多芬父親一邊說著，
一邊來到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來，母親怎麼攔也攔不住。 貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，儘管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。 “行，這還有點莫札特的樣子。”父親在一邊高興的說。 貝多芬的音樂成長之路，曾拜莫札特為師。 貝多芬4歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，並獲得了音樂神童的美譽。10歲時，他拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費。12歲時經聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊充任管風琴師助手,這是貝多芬“音樂僕役”生涯的開始。 17歲時，貝多芬去拜訪音樂大師莫札特，受到熱情接待。莫札特在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子後興奮地說：“各位，請注意這位年輕人，不久的將來他就會博得世人的稱讚！”莫札特還答應給貝多芬上課。
可惜此後兩個月，貝多芬母親突然去世。對此,貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養家糊口的重擔，再次回到原來的歌劇院當鋼琴師。 19歲那年，法國大路程爆發,貝多芬滿懷激情地寫了《誰是自由人》的合唱曲來表達他對自由與民主的渴望。後來,貝多芬通過人介紹，認識了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂僕役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人,其音樂旋律時而如細水潺流，時而如驚濤駭浪，時而如鳥語雞鳴，時而如暴風驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲“充滿了生命和美妙”。 貝多芬身殘志堅的故事：我要扼住命運的咽喉 30歲時，
貝多芬愛上了一個伯爵小姐茱麗葉．琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據說他的名曲《致愛麗絲》就是在這段時間內創作的。 失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的耳朵開始發聾。他在給朋友的一封信中寫到：“我過著一種悲慘的生活……要是幹別的職業，也許還可以；但在我的行當裡，這是最可怕的遭遇！”貝多芬曾竭力治療，卻無濟於事，他搬到維也那鄉下去療養了兩年。結果病情不但沒有好轉，反而更加惡化了，就連視窗對面的教堂鐘聲都聽不到了。 絕望中，貝多芬多次想到了死,但他不甘心就這樣離開人世,他堅信只有音樂才能拯救他。
他在給朋友的一封信中寫到：“我要扼住命運的咽喉，不容它毀掉我！”貝多芬立志要在餘生中從事音樂創作。從此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。 貝多芬從32歲起開始音樂創作，在近兩年的彷徨與探索後，他終於創作出第一部具有自己鮮明特點的作品－－《第三交響曲》（《英雄交響曲》），其最突出的特點是音調跌宕起伏，時而沉靜凝思，時而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創作《英雄交響曲》，本來是想獻給拿破崙的，但他聽到拿破崙在巴黎聖母院加冕稱帝的消息時,怒不可遏，憤而塗去原來的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》－－為紀念一位偉大的人物而作。 關於貝多芬的故事：不向權貴低頭！ 1809年10月，法軍佔領維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向佔領者們獻媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強迫貝多芬為法軍軍官彈奏鋼琴聽，這使貝多芬忍無可忍，他操起一隻凳子向公爵扔去，並在當晚離開了伯爵家。行前留下一張紙條，上書：“公爵，您所以成為一個公爵，只是由於偶然的出身所造成；而我之所以成為貝多芬，卻是由於我自己。公爵現在有的是，將來也有的是；而貝多芬卻只有一個！” 另一次,當貝多芬與歌德一同散步時，迎面撞見了皇后，太子和一群貴族們。面對他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說：“讓路的應是他們，而不是我們！”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著雙手，闊步向前。結果太子認出是貝多芬，連忙脫下禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過。那次,貝多芬真正感到了做人的尊嚴。 貝多芬54歲時，創造出《第九交響曲》（《歡樂頌》）。他前後用了六年時間來創作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，他既不看眼前的樂譜，也聽不見絲毫的琴聲。他全憑自己的記憶來指揮這場演奏。結果聽眾們興奮若狂，不時爆發出熱烈的喝采聲，鼓掌次數多達五次！而皇族成員出場也不過鼓掌三次。 貝多芬的音樂故事：譜寫《月光曲》 貝多芬譜寫了許多著名的樂曲。其中有一首著名的鋼琴曲叫《月光曲》，傳說是這樣譜成的。 有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續續的鋼琴聲從一所茅屋裡傳出來，彈的正是他的曲子。 貝多芬走近茅屋，琴聲突然停了，屋子裡有人在談話。一個姑娘說∶“這首曲子多難彈啊！我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈。要是能聽一聽貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好啊！”一個男的說∶“是啊，可是音樂會的入場券太貴了，咱們又太窮。”姑娘說∶“哥哥，你別難過，我不過隨便說說罷了。” 貝多芬聽到這裡，推開門，輕輕地走了進去。茅屋裡點著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著一個十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛失明了。 皮鞋匠看見進來個陌生人，站起來問∶“先生，您找誰？走錯門了吧？”貝多芬說∶“不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。” 姑娘連忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前面，彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子。盲姑娘聽得入了神，一曲彈完，她激動地說∶“彈得多純熟啊！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？” 貝多芬沒有回答，他問盲姑娘∶“您愛聽嗎？我再給您彈一首吧。” 一陣風把蠟燭吹滅了。月光照進窗子，茅屋裡的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望瞭望站在他身旁的兄妹倆，借著清幽的月光，按起了琴鍵。 皮鞋匠靜靜地聽著。他好像面對著大海，月亮正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，霎時間灑滿了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微雲。忽然，海面上刮起了大風，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊湧過來……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到過的景象，月光照耀下的波濤洶湧的大海。 兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們蘇醒過來，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的曲子——《月光曲》記錄了下來。 貝多芬的晚年故事：困頓的晚年，兒子自殺 命運的發展總有起伏，在貝多芬1814年的巨大成功後，貝多芬的命運急轉直下，跌入了低谷。這個低谷是如此之深，因此當貝多芬最終走出後就真正永垂不朽了。 首先，他的經濟陷入困境，維也納這個城市從骨子裡是輕佻而又浮華的，它從未對貝多芬報有真正的好感。自從1814年維也納會議之後，維也納的音樂口味日漸趨向于義大利樂風，他們推崇的是羅西尼，而將貝多芬視為"迂腐"。 貝多芬的朋友和贊助人，或分散，或故去，現實的經濟困難頃刻來臨，沒有固定的收入，沒有聽眾，沒有稿約......沒有起碼的經濟保障，再偉大的藝術家也一籌莫展。貝多芬不得不把他寶貴的時間耗費在精打細算的日常生活開支和與女廚的爭吵上。他曾寫道："我差不多到了行乞的地步，而我還得裝著日常生活並不艱難的神氣。" 與此同時，他的耳朵完全失聰，這樣他連所熱愛的鋼琴演奏和指揮工作也不得不放棄。其中最嚴重的一次打擊來自他指揮彩排他的歌劇《菲德里奧》。由於他根本聽不見樂隊演奏和演唱，整個排練一團糟，重新開始後依然如故。貝多芬從聽眾難堪的表情中領悟到了原因。回到家中捧著臉一言不發。他的朋友說："在我和貝多芬的全部交往中，沒有一天能和這致使的一天相比。他的心靈受到的極大的傷害，至死不曾忘記這可怕的一幕。" 沉重的家庭苦難也折磨著貝多芬。貝多芬的一個弟弟于1815年去世，留下八歲的兒子查理。查理的母親是個微不足道的女人。貝多芬為了收養查理，不惜和她進行曠日持久的訴訟，一直到1820年才告勝利。 貝多芬將他全部的愛都傾注在查理身上，希望能將他培養成材。但貝多芬明顯犯了個錯誤，查理並不是童年的自己，他根本就成不了音樂家。由於貝多芬過於主觀和急躁，養成了查理的逆反心理，不斷地給貝多芬找麻煩，使貝多芬傷透了心。終於在1826年，在幹了數不清的蠢事之後，查理開槍自殺。但他居然笨得連開兩槍也沒有成功。自己滿腔的心血和感情白白地浪費，還受到別人的誤解和嘲笑，沒有什麼比這更令人傷心的了。查理的自殺使貝多芬高傲的內心受到極大的難堪，對他的打擊是致命的。加上1817年他百病纏身，他的朋友說他"突然變得象個七十歲的老人，疲乏無力，喪失了鬥志。" 在無盡的煩惱，痛苦和憂愁中，貝多芬的創作受到嚴重的影響，作品很少，貝多芬的敵人甚至斷言他已窮途末路。 經歷了多年的命運的打擊，此時的貝多芬已不再是那個充滿自信的貝多芬，不再是那個感到自己的才華具有至高無上的力量，能去征服整個宇宙，去把自己的音樂思想佈施給每個人，並能取得所有人尊敬的貝多芬。現在的他是一個終於遠離塵囂，獨身隱居，不再尋求任何功名的貝多芬。他專心致志於自己的藝術，對外界的褒貶無動於衷。他完全沉浸於苦難之中，卻微笑著順從一種毫無反抗的憂鬱，有時又以一種驚人的意志力量使自己達到寧靜的歡樂之中。
1827年3月26日下午5時3刻左右，狂風大作，風雨交加，隆隆的雷聲震動著貝多芬的屋子。突然，一道閃電劃破長空，使貝多芬的屋內充滿了奇異的光亮。與此同時，處於彌留之際的貝多芬猛然睜開眼睛，向上舉起了右手。當他的手放下時，眼睛半閉著，心臟停止了跳動。 兩萬多維也納市民參加了他的葬禮，著名的作曲家舒伯特等藝術家扶著他的靈柩。貝多芬的墓碑上刻著奧地利詩人格利爾巴采的詩句："當你站在他的靈柩前的時候，籠罩著你的並不是志頹氣喪而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣的一個人才可以說：他完成了偉大的事業......" 關於貝多芬的故事：不向權貴低頭！ 1809年10月，法軍佔領維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向佔領者們獻媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強迫貝多芬為法軍軍官彈奏鋼琴聽，這使貝多芬忍無可忍，他操起一隻凳子向公爵扔去，並在當晚離開了伯爵家。行前留下一張紙條，上書：“公爵，您所以成為一個公爵，只是由於偶然的出身所造成；而我之所以成為貝多芬，卻是由於我自己。公爵現在有的是，將來也有的是；而貝多芬卻只有一個！” 另一次,當貝多芬與歌德一同散步時，迎面撞見了皇后，太子和一群貴族們。面對他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說：“讓路的應是他們，而不是我們！”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著雙手，闊步向前。結果太子認出是貝多芬，連忙脫下禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過。那次,貝多芬真正感到了做人的尊嚴。 貝多芬54歲時，創造出《第九交響曲》（《歡樂頌》）。他前後用了六年時間來創作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，他既不看眼前的樂譜，也聽不見絲毫的琴聲。他全憑自己的記憶來指揮這場演奏。結果聽眾們興奮若狂，不時爆發出熱烈的喝采聲，鼓掌次數多達五次！而皇族成員出場也不過鼓掌三次。 貝多芬的音樂故事：譜寫《月光曲》 貝多芬譜寫了許多著名的樂曲。其中有一首著名的鋼琴曲叫《月光曲》，傳說是這樣譜成的。 有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續續的鋼琴聲從一所茅屋裡傳出來，彈的正是他的曲子。 貝多芬走近茅屋，琴聲突然停了，屋子裡有人在談話。一個姑娘說∶“這首曲子多難彈啊！我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈。要是能聽一聽貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好啊！”一個男的說∶“是啊，可是音樂會的入場券太貴了，咱們又太窮。”姑娘說∶“哥哥，你別難過，我不過隨便說說罷了。” 貝多芬聽到這裡，推開門，輕輕地走了進去。茅屋裡點著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著一個十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛失明了。 皮鞋匠看見進來個陌生人，站起來問∶“先生，您找誰？走錯門了吧？”貝多芬說∶“不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。” 姑娘連忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前面，彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子。盲姑娘聽得入了神，一曲彈完，她激動地說∶“彈得多純熟啊！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？” 貝多芬沒有回答，他問盲姑娘∶“您愛聽嗎？我再給您彈一首吧。” 一陣風把蠟燭吹滅了。月光照進窗子，茅屋裡的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望瞭望站在他身旁的兄妹倆，借著清幽的月光，按起了琴鍵。 皮鞋匠靜靜地聽著。他好像面對著大海，月亮正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，霎時間灑滿了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微雲。忽然，海面上刮起了大風，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊湧過來……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到過的景象，月光照耀下的波濤洶湧的大海。 兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們蘇醒過來，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的曲子——《月光曲》記錄了下來。 貝多芬的晚年故事：困頓的晚年，兒子自殺 命運的發展總有起伏，在貝多芬1814年的巨大成功後，貝多芬的命運急轉直下，跌入了低谷。這個低谷是如此之深，因此當貝多芬最終走出後就真正永垂不朽了。 首先，他的經濟陷入困境，維也納這個城市從骨子裡是輕佻而又浮華的，它從未對貝多芬報有真正的好感。自從1814年維也納會議之後，維也納的音樂口味日漸趨向于義大利樂風，他們推崇的是羅西尼，而將貝多芬視為"迂腐"。 貝多芬的朋友和贊助人，或分散，或故去，現實的經濟困難頃刻來臨，沒有固定的收入，沒有聽眾，沒有稿約......沒有起碼的經濟保障，再偉大的藝術家也一籌莫展。貝多芬不得不把他寶貴的時間耗費在精打細算的日常生活開支和與女廚的爭吵上。他曾寫道："我差不多到了行乞的地步，而我還得裝著日常生活並不艱難的神氣。" 與此同時，他的耳朵完全失聰，這樣他連所熱愛的鋼琴演奏和指揮工作也不得不放棄。其中最嚴重的一次打擊來自他指揮彩排他的歌劇《菲德里奧》。由於他根本聽不見樂隊演奏和演唱，整個排練一團糟，重新開始後依然如故。貝多芬從聽眾難堪的表情中領悟到了原因。回到家中捧著臉一言不發。他的朋友說："在我和貝多芬的全部交往中，沒有一天能和這致使的一天相比。他的心靈受到的極大的傷害，至死不曾忘記這可怕的一幕。" 沉重的家庭苦難也折磨著貝多芬。貝多芬的一個弟弟于1815年去世，留下八歲的兒子查理。查理的母親是個微不足道的女人。貝多芬為了收養查理，不惜和她進行曠日持久的訴訟，一直到1820年才告勝利。 貝多芬將他全部的愛都傾注在查理身上，希望能將他培養成材。但貝多芬明顯犯了個錯誤，查理並不是童年的自己，他根本就成不了音樂家。由於貝多芬過於主觀和急躁，養成了查理的逆反心理，不斷地給貝多芬找麻煩，使貝多芬傷透了心。終於在1826年，在幹了數不清的蠢事之後，查理開槍自殺。但他居然笨得連開兩槍也沒有成功。自己滿腔的心血和感情白白地浪費，還受到別人的誤解和嘲笑，沒有什麼比這更令人傷心的了。查理的自殺使貝多芬高傲的內心受到極大的難堪，對他的打擊是致命的。加上1817年他百病纏身，他的朋友說他"突然變得象個七十歲的老人，疲乏無力，喪失了鬥志。" 在無盡的煩惱，痛苦和憂愁中，貝多芬的創作受到嚴重的影響，作品很少，貝多芬的敵人甚至斷言他已窮途末路。 經歷了多年的命運的打擊，此時的貝多芬已不再是那個充滿自信的貝多芬，不再是那個感到自己的才華具有至高無上的力量，能去征服整個宇宙，去把自己的音樂思想佈施給每個人，並能取得所有人尊敬的貝多芬。現在的他是一個終於遠離塵囂，獨身隱居，不再尋求任何功名的貝多芬。他專心致志於自己的藝術，對外界的褒貶無動於衷。他完全沉浸於苦難之中，卻微笑著順從一種毫無反抗的憂鬱，有時又以一種驚人的意志力量使自己達到寧靜的歡樂之中。
1827年3月26日下午5時3刻左右，狂風大作，風雨交加，隆隆的雷聲震動著貝多芬的屋子。突然，一道閃電劃破長空，使貝多芬的屋內充滿了奇異的光亮。與此同時，處於彌留之際的貝多芬猛然睜開眼睛，向上舉起了右手。當他的手放下時，眼睛半閉著，心臟停止了跳動。 兩萬多維也納市民參加了他的葬禮，著名的作曲家舒伯特等藝術家扶著他的靈柩。貝多芬的墓碑上刻著奧地利詩人格利爾巴采的詩句："當你站在他的靈柩前的時候，籠罩著你的並不是志頹氣喪而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣的一個人才可以說：他完成了偉大的事業......"
