小團圓讀後感（一）
文/馬洪芳
《小團圓》這本書是我在單位的圖書室找到的，在家擱放了好久才下定決心來看，我覺得小團圓更像是張愛玲寫給自己的書，大概是把一輩子碰到的人事都寫進去，發洩，記載。讀來時時有被針紮人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現了我們心底深處諸般複雜的情結。
張愛玲有過一刻的幸福，那句“這個人是真愛我的”出現在《色戒》中，亦寫在《小團圓》裡。雖然沒有找見那個真愛我的人，卻再次被這句話打動了，至此把書擱置了一個禮拜。女人的愛往往是一種感覺，
小團圓，或許是張愛玲心裡將一生所遇見的人和事都記錄在紙上，讓這些逝去的人再次和她團圓了吧。它讓一個人間俗世的張愛玲浮現在眼前，揭去那些神秘和神化，這個真實讓人欣喜。當然，我也很清楚這畢竟是本小說。只是一個人在時過境遷之後，
小團圓讀後感（二）
讀完《小團圓》，放下書，忍不住為張愛玲歎氣。才女身世可憐，生在那樣一個末落貴族之家，父母早年失和離婚，母親做著國際旅行家的夢，渴望有人來愛她，卻從不把子女放在心上，從來沒有給過她和弟弟母愛的溫暖。父親養著幾個女人、只要有大煙抽，日子就過得。紈絝子弟有花不盡的家當，可是孩子卻窮得只能在修道院借住，白蹭別人房租。
九莉心中最看重的兩個人一個是母親、一個是那男人。可是這二人卻將她傷得體無完膚，
讀完一聲歎息，可憐的缺少關愛的女人。縱然才女，也只是一個需要人來愛惜的小女子。童年缺失的愛，一輩子都補不過來，更何況成年之後，依然被自尊與自卑的、對愛的渴望所迷惑，卻從未曾得到過真摯的愛情。
那男人是濫人。九莉知道的，也在不斷自省，卻身不由己，糾纏了二十年，為她感到不值。
書的末頁，九莉那個關於孩子的夢，唯一一次的夢，使她幸福了好久。看得我都快要落下淚來，又是一聲歎息。
她對於內心的剖析，也是客觀和不留情面。可見是站在一個高度俯視人世間的。一個悲劇的人生，在她的筆下重現。因此更能夠理解她的文學作品。從個人角度來說，
夜裡，我在反復回想著這個迷樣女人的悲情一生，感慨萬千。
小團圓讀後感（三）
無法把《小團圓》看成虛構的小說。整部書，字裡行間，張愛玲都在用平板、單薄的聲音敘述者她一生前三十多年的流水帳。所有她小說裡的人物，在她的生活中都找得到原版。她所知道的可以寫的親朋都被她寫光了。對於故事以及人物，她似乎缺乏想像力，不過也應了那句話“小說來自生活”，閃光的是她的文字，也只局限於早年作品。進入五十年代後，她的文字逐漸乾癟，可能與自身際遇不好有關，忙於生存，而且生活在沒有母語環境的地方。
看的人也不過是在窺伺她。如同看如今這部《小團圓》。
《小團圓》重複了許多她從前的東西，又一次被寫出來，而且完全撕去面紗，可能都是些壓在她心底噬咬著她的往事，不吐不快。因為一生從來沒有獲得過真正的愛，無法安然看自己一生時光就此流逝，所以必須寫出來，白紙黑字，也讓那些使她的人生黯淡無光的醜人們暴露在光天化日之下。
她曾說她是嘉寶的信徒，可事實上她完全不是。嘉寶從不曾談論自己。張愛玲從出名前就非常喜歡談論自己（十七歲時的作品《天才夢》），出名時更是無所顧忌地寫自己以及自己的家庭（比如《私語》）。她晚年深居簡出，是因為中年以後的自己確實無可暴露，也許是自卑。從她的許多文字可以看出一直跟隨她的某種虛榮，她不善於交際，但很喜歡引人注目。在她那冷漠自私失色的成長背景中，她母親一直是她矚目的亮點。所以她母親和她父親離婚時，慘澹中她竟然覺得得意，因為那時候離婚的人少，她的至親出了這樣的事，就象那時候某家出了個科學家一樣驕傲。她母親到香港她的大學去看她，她和母親沒有話可說，但她最遺憾的是當時四周無人，她因此無法炫耀她美麗洋派的母親。
她母親大概與國內八、九十年代那批剛剛接觸到西方文明、濫用自由的部分女性一樣，作為最早一批娜拉，不知道該怎麼使用到手的豪華自由，()從一個男人到一個男人的床上，胡亂度過一生，最後黯淡收場。這樣的母親曾經是她少女時代的偶像（雖然年紀越大，她越恨她母親）。但她又遠缺乏她母親的交際手腕與漂亮面容，一方面極其自卑，另一方面極度羡慕，同時又覺得自己站在一旁看清了一切，好像很理智，凡事自己拿主意，因此也不可能聽得進旁人的言語。實際上事到臨頭，她倉皇失措，完全無防備，只能布偶一樣讓人擺弄。
胡蘭成就是這樣趁虛而入。而且遊刃有餘地同時玩弄著其他女性。
最後她從胡蘭成那裡得到的不過是婦科檢查報告裡的一句“子宮頸曾折斷”的診斷。
就是這麼一個讓她可以“低到塵埃裡的”男人。
胡蘭成固然沒有愛過她。她後來遇到的男人沒一個對她真心。桑狐與她同居三年從來沒考慮過和她結婚。她為賴雅墮胎，最痛苦不堪時，賴雅竟在一旁津津有味地啃烤雞。
她倒不是想在這作品裡為自己粉飾，所以經歷的都寫出來，只不過在現在才出版，許多可以視為驚世駭俗的東西已經很平淡了。但我覺得最具諷刺意味的是柯靈這個人。很久前讀過柯靈聲情並茂的《遙寄張愛玲》，文章娓娓道來柯靈和張愛玲的相識，他如何發現初出茅廬的文壇新星，如何為她在當時低氣壓環境下執意出名的舉措擔憂，又對她在他落難時的救援如何感激。好一個溫儒的書生。可是《小團圓》裡，他不過是一個在她不得志時落井下石對她進行性騷擾的低等男人。難怪張愛玲沒有回應他文革後那篇深情呼喚。張愛玲的記憶力非常好，尤其對人性最卑劣的地方。
這本小說可能只對很熟悉張愛玲作品的人有吸引力。它的文學價值並不會很高。張愛玲即使在她的全盛時期，也只是言情小說作家群裡的佼佼者，她有天賦，但從來沒有成為大家。
而《小團圓》這部結構鬆散，充滿平淡的喃喃自語的小說，我看完後，也只能歎息著說一句：“很傻，很天真。”
小書房之玻璃孔雀讀後感（一）
暑假的來臨，讓我終於一飽眼福英國作家依列娜·法吉恩寫的童話小說《小書房之玻璃孔雀》。
才翻看幾頁，我就沉浸在書的美妙世界裡，難以自拔。
美妙的故事說的是安娜的家住在一個被主流社會遺忘的小村落裡，這兒住的大多都是貧窮家庭，一便士就可以安慰一群孩子。安娜溫和善良的性格成為了故事的主線。從當初如何分享一便士和安娜“買”禮物，到結尾大夥兒分享聖誕樹上的禮物，從頭到尾，安娜都是為人著想。其中手搖風琴師因為安娜的笑容給了孩子們三支曲的片段，讓我感到溫暖，安娜帶著威廉姆逛街“買”禮物，這種幻想卻讓我心酸。
她善良本質讓我感動。終於，小安娜得到了回報—一棵美麗的聖誕樹。安娜非常地喜歡，可她並沒有一個人分享一棵聖誕樹，而是與朋友們一起分享聖誕樹。她把聖誕樹上的小掛件，一件又一件地送給了朋友，於是朋友們特意給安娜留下了安娜最喜歡的小掛件—玻璃孔雀。雖然安娜夢想成真了，但卻伴隨著夢想的破滅，因為她的玻璃孔雀送給了威廉姆。
雖然大家過得都很幸福，但卻少了窮苦孩子的善良，他們樂於助人，關愛他人。我們要學習他們善良、真誠的好品質。要像安娜一樣樂於助人，有一顆善良真誠的心。
小書房之玻璃孔雀讀後感（二）
這是我在一本文學刊物讀到的童話，故事很簡單。但我卻在字裡行間讀到一種清新、爽朗的感覺。
《玻璃孔雀》是英國著名兒童作家伊里諾爾·法吉恩的作品，她的作品具有幻想與現實的超強魔力。
故事一開始就首先對生活背景進行描寫。地點是一個被人們遺忘的小村落中。這兒的人很窮，一個小小的糖果足以讓一群孩子臉上充滿笑容。
本文敘述幾件分享事件，善良溫和的安娜如何分享這一便士，到聖誕上漂亮的禮物。()手風琴師因為安娜那自然的笑容又多贈送了孩子們三首曲子。讀到這兒，就會讓人感到溫暖，安娜帶著孩子上街買禮物。最後的結尾，似乎交待的不是特別清楚，但卻給我們無限的遐想空間，因為安娜的好，所以朋友們為她準備了聖誕樹上最美的禮物——玻璃孔雀。安娜很是開開心，因為這是安娜美夢成真的夜晚。
這篇童話的新奇、流暢，使人大飽眼福。雖說是一片童話，但卻讓我們明白一個道理——善良，總會得到好報。加上她豐富的內涵，使她的作品成為當之無愧的文學瑰寶。
小書房之玻璃孔雀讀後感（三）
有誰，能無時無刻為他人著想？有誰，有幫助別人當作是自己生命中最大的快樂？有誰，能把自己擁有的一切，無私地與他人分享？不是你，不是我，是9歲的安娜。
安娜是我最近讀的小說《玻璃孔雀》裡的主人公。她溫柔善良，一切都先想著別人。一次，她得到了四便士，於是，她去商店裡買了些糖果屑，讓朋友們分著吃，等輪到她時，糖已經沒有了，但她並沒有為此感受到懊惱，還親切地問朋友們好不好吃；還有一次，她和朋友們拿至了禮物，可是，一個小弟弟把她的禮物摔壞了，於是，安娜毫不猶豫地把自己最心愛的禮物——玻璃孔雀送給了他，自己卻什麼都沒有了。
你也許會說，她真是太傻了，把自己的東西給別人分享，自己卻什麼也不留下，讓自己地一無所有。
不，安娜雖然把自己所有的100%分給了大家，看似什麼都沒有了，但，分享帶給她100%的快樂，作為她的回報。於是，分享像一縷縷燦爛、溫暖的陽光籠罩著她，帶給她歡喜，帶給她快樂。像在廣闊無垠的大草原上奔跑，像在繁花似錦的花叢中流連，分享100%,她也得到了100%的歡樂。
她讓我想起了雷鋒，雷鋒也是這樣，無私地為人他人付出，自己也得到了無限的快樂。
但是，現實中，有些人總是只為自己著想，把利益自私地收入囊中，對別人卻袖手旁觀。我有時也是這樣，得到了什麼，時常不和別人一起分享。
有一次，爸爸給我買了個小泥人，那是個小孩模樣的泥人，大大的頭向前微探著，似乎在尋找著什麼，手上放著個小球，泥人會“當當”作響，我對它愛不釋手。過了地一會，表弟來了，他一見可受的小泥人，立馬沖過來和我一起玩，我卻捧起泥人“不給你，我自己要玩”。表弟掃興極了，走到別處玩去了。我一個人玩起泥人，沒一會兒便無聊極了。看來，分享，才能給我們帶來快樂啊。
如果我們也像安娜一樣，樂於助人，世界豈不是會更美好？沒有爭吵，沒有煩惱，一切詳和、寧靜……
讓我們付出100%,然後，坐在小椅上，靜靜地，享受你得到的100%的快樂吧！
小王子讀後感3000字
從小便被周遭的大人們認為我是個早熟的孩子：不吵鬧，不纏人，只靜靜地在屋子的一角縮著看書，有好奇者過來問上幾句，也居然答得頭頭是道。“一個內向的小大人。”
工作忙碌的父母和年齡差距太大的姐姐，似乎是另一個世界的人，熟悉，但很遙遠。小小的心靈，自顧自地在強說愁的寂寞裡浸潤，暗暗盤算著十八歲時背著行囊去流浪的夢想。
於是在學校、家庭這個回路裡循環往復著，成長著。話語，漸漸多了些，朋友，漸漸聚了些，可還是覺得孤獨。“她不就是愛裝幼稚嗎？”無意中親耳聽見最信任的人這樣的誤解我，只覺得“朋友”二字充滿虛偽。
於是回到沉默。有話直說和坦誠相見過於不合時宜，還是讓它們蒙塵的好。流浪，在這個行色匆匆的城市裡，每天猶如工蟻一樣的來來往往，本身就是流浪。
於是在有機會選擇自己職業的時候，我如願以償地和孩子們做了伴。他們是最直觀最坦率的，可以毫無顧忌地為打碎了變形金剛而號啕大哭，也可以為得到一顆大白兔而破涕為笑。我喜歡和他們相處。身染疾病的孩子很可憐，工作衣兜裡的幾顆糖果，書店裡看來的童話，能讓他們笑著接受治療。我的心情因此陽光燦爛。
在內心裡，我想，我還是個拒絕長大的人吧。
也有夜雨淅瀝的孤寂時刻，拿起電話筒，卻撥不出一個號碼，直到那一聲長音終於變成不耐煩的嘟嘟嘟。有時想想，自己不過是想聽聽熟悉的聲音而已，可誰在脫下面具後不是疲憊得不願開口敷衍？還是點著小火爐，和書們聊天吧。
記得當我隨手拿起這有著橙黃色封面的小書，便被上面寫的“世界上閱讀量僅次於《聖經》的書”弄得很反感。閱讀量跟點擊率一樣，並不能完全說明作品的優劣。嘩眾取寵的廣告人。
可是，它為什麼會被人和《聖經》放在一起比較呢？
我自願地成為了被黑貓抓到的老鼠之一。這舉動讓我後來無比慶倖。
《小王子》是一本童話式的寓言故事書。問世半個多世紀以來，曾被翻譯成過百種文字，擁有眾多的讀者群，被改編成同名電影和電視劇後，也大受歡迎。它的作者，法國飛行員聖艾修伯裡，在20世紀末，和小王子一起，成為50法郎的封面。
我之所以講了這麼多無聊的資訊，無非是想迎合某些成人或者已經有成人特質的人，他們總是注重一個人的聲望多於注重人的本身。無論如何，《小王子》值得關注。
故事的情節其實很簡單。寫的是一位元飛行員，因機械故障在沙漠裡迫降，和來自外星球的小王子相遇、相知、分別的故事。敘述的方式也很平淡，沒有迂回起伏，沒有絢麗辭藻，就像是個童心未泯的成年人，坐在你身邊，緩緩地給你講他的經歷一樣。
總認為，好的作品，是讓人很放鬆地閱讀以後，能有靜靜思考的餘地的。《小王子》讓我百讀不厭。快樂時，悲傷時，苦悶時，迷惘時……小王子總是溫柔地撫慰著我的心靈，讓我平靜下來，好好想想自己到底要的是什麼，應該怎麼做。
國王自以為統治全宇宙，可並不能滿足小王子看落日的願望，他常常宣判星球上唯一的老鼠死刑，但又不得不赦免它；愛慕虛榮的人不斷地脫下高帽子又戴上，以為別人都在瞻仰著他；酒鬼憂鬱地灌醉自己，為的是忘卻喝酒的羞恥；惟利是圖的商人不停地數著五億一百六十二萬顆星星，以為這就是他發現的財富；燈夫忙於按照規定點燃和熄滅路燈，卻不知道什麼時候才能休息；地理學家坐在辦公桌後，等待別人告訴他哪裡有城鎮河流高山大海。武斷、自大、無恥、貪婪、墨守陳規、守株待兔……這些陋習，就象猴麵包樹的苗子一樣，如果不及時除去，將會使我們心靈的星球日漸荒蕪。
玫瑰說，她是這宇宙中獨一無二的。是啊，當小王子為她蓋上玻璃罩，為她澆水，為她趕走毛毛蟲的時候，他們之間相互需要。對於雙方來說，都是唯一的。一份相濡以沫的感情，沒有不斷的澆灌和呵護，沒有時間的投注，沒有責任的承擔，不可能健康成長。
狐狸說，只有用心靈才能看得清事物的本質，真正重要的東西是肉眼無法看見的。囉嗦的父母對兒女是無限的關懷，嚴厲的上級給下屬的是難得的鞭策，逆耳的批評也許不盡屬實，可是反省自身也十分必要。我們的眼睛已經越來越模糊了，但願心靈之泉永不乾涸！
小王子說，沙漠美麗，是因為沙漠的某處隱藏著一口井。饑渴交迫的人，終於在沙漠裡找到了水井，生銹的軲轆發出的聲音就象叮咚的泉水聲一樣悅耳，由於有了井，沙漠的美麗光芒才更神秘，更震撼人心。
童年，總喜歡把自己當成了王子或者公主，也許只有這樣，才會覺得在大人的面前，有著幾分看懂世界的信心。其實，在成長過程中，生活的經驗不得不讓我們把當初的那一份天真，給包裹在自己的世界裡。
每個人的世界，都渴望著別人能來理解，儘管偶爾的表現是通過心靈的一扇窗戶，而當別人對自己的世界不感興趣時，我們情願把它關上。我們都有童年，我們都有過最純真、最美好的想像，我們都曾帶著最樸素的創造力開拓未來，但是，經過了生活的磨礪，我們又會覺得以前的思想，是多麼地幼稚。
不是大人不能理解小孩子的想法，而是我們長大成人之後，不再以天真的幻想來創造世界了。既然每個人都是從小孩子過來的，那麼小孩子的世界，大人又何曾不懂過？孩子們的眼中，本是清澈透明的，讓人一眼看得穿，而他們需要的，大人們不可能全部給予，因為，不經歷塵世，他們根本不懂人的世界是多麼地複雜和殘酷。
儘管不再是小孩子，但是每個大人的心中，都有幾分童年的遺跡。人生都是朝著未來發展，我們不可能永遠帶著天真闖蕩世界，現實生活的不穩定性與冷漠性，每個人的心裡渴望著世界返樸歸真，是可以理解的。
我們面對生活的多變性，多是不適應它的緣故，才有了童話的誕生。一個階層，就有一個童話的世界，發展的世界中，()先進的文化必然會對原先相對穩定的環境造成一種破壞，當我們不得不接受新生事物所帶來的衝擊時，難免要懷念起那童年受到保護的依賴性來。
小孩子喜歡把自己的想法告訴大人，他們一直認為大人們是知識庫，想從大人們那證實自己的想法是對的。而大人們只把他們當成是幼稚，並讓他們放棄自己的創造性思維，按部就班地回到成人的生活軌道上來。
對於“蛇吞象”的傳說，每個人理解是不同的，大人們認為不可能的事，但在小孩子的眼裡，傳說就會被當成真實，註定每個人在成長的經歷中，天真終讓理智取代。而即使我們都在理性的世界裡生活，天真永遠都在貫穿著我們的一生。
每個人的天真，應是生來具有的本能，不同人之間所表現出來的天真，針對其所處不同的環境而言。天真是心靈世界的空虛，隨著生活經歷的日益豐富，我們的天真就會被越來越多的城府所替代，人們很難再找回童年時代的那份純真了。
豐富多彩的社會生活中，天真的人是孤獨的。每個人的心靈世界，就是一個獨立存在的星球，既不願意誰來打擾，又喜歡有人來造訪。因為世界上沒有絕對的真空，人與人之間本應該就是相互交流的過程。
於是，小王子不滿足自己的一個小圈子，他要擺脫習慣已久的世界，去尋找一個與他能和諧相處的地方。人的不滿足，源于對眼前現實的不理解，要尋求一種突破，就必需跳出自己賴以生存的地方。
人一旦擺脫了自己的圈子，有時候並不是為了某種難以割捨的情，而是為了自己問題的解決。小王子辛勤地護理著自己的星球，並且培育著在心中認為是最美麗的花，卻是一努力換回來別人對自己的依賴與要求。
所謂的正經事，是人們對生活存在的打理，只要適應自己心靈需要的活動，那都是正經事。
有時候小孩子做出來的一些行為，在大人們看來是幼稚的舉動，而在孩子們的心裡，這些就是他們的正經事。因為孩子們的想像空間，由於生活經驗的不足，遠比成人們的寬大深遠，所以，大人們表現出來的專心做事，反而不能讓孩子們理解了。
人類的活動本是從簡單到複雜，從複雜到簡單的轉變過程，形容世界的豐富多彩，可以以簡單的一個成本來概括；而你真正地敘述一個簡單的過程，卻非得經過一番努力的論證。有時候，理解是一個讓人覺得非常困難的活動。
每個人讀《小王子》，都會因為不同的生活閱歷和思想素質而得到不同的感受。我覺得，失去童心的成人是不喜歡，也看不懂《小王子》的，裡面能讓他們微微刺痛的部分，已經被迫不及待地跳過了。他們從來不用孩子的眼睛看世界。這不能不說是他們的遺憾，因為他們永遠不會明白生活的本質。可是，願意擦亮心靈的人們啊，當你在滿天繁星的夜晚，仰望天空，你會知道，小王子就在其中的一顆星星上微笑著。那麼，所有的星星都會朝著你微笑呢。
她晚年深居簡出，是因為中年以後的自己確實無可暴露，也許是自卑。從她的許多文字可以看出一直跟隨她的某種虛榮，她不善於交際，但很喜歡引人注目。在她那冷漠自私失色的成長背景中，她母親一直是她矚目的亮點。所以她母親和她父親離婚時，慘澹中她竟然覺得得意，因為那時候離婚的人少，她的至親出了這樣的事，就象那時候某家出了個科學家一樣驕傲。她母親到香港她的大學去看她，她和母親沒有話可說，但她最遺憾的是當時四周無人，她因此無法炫耀她美麗洋派的母親。她母親大概與國內八、九十年代那批剛剛接觸到西方文明、濫用自由的部分女性一樣，作為最早一批娜拉，不知道該怎麼使用到手的豪華自由，()從一個男人到一個男人的床上，胡亂度過一生，最後黯淡收場。這樣的母親曾經是她少女時代的偶像（雖然年紀越大，她越恨她母親）。但她又遠缺乏她母親的交際手腕與漂亮面容，一方面極其自卑，另一方面極度羡慕，同時又覺得自己站在一旁看清了一切，好像很理智，凡事自己拿主意，因此也不可能聽得進旁人的言語。實際上事到臨頭，她倉皇失措，完全無防備，只能布偶一樣讓人擺弄。
胡蘭成就是這樣趁虛而入。而且遊刃有餘地同時玩弄著其他女性。
最後她從胡蘭成那裡得到的不過是婦科檢查報告裡的一句“子宮頸曾折斷”的診斷。
就是這麼一個讓她可以“低到塵埃裡的”男人。
胡蘭成固然沒有愛過她。她後來遇到的男人沒一個對她真心。桑狐與她同居三年從來沒考慮過和她結婚。她為賴雅墮胎，最痛苦不堪時，賴雅竟在一旁津津有味地啃烤雞。
她倒不是想在這作品裡為自己粉飾，所以經歷的都寫出來，只不過在現在才出版，許多可以視為驚世駭俗的東西已經很平淡了。但我覺得最具諷刺意味的是柯靈這個人。很久前讀過柯靈聲情並茂的《遙寄張愛玲》，文章娓娓道來柯靈和張愛玲的相識，他如何發現初出茅廬的文壇新星，如何為她在當時低氣壓環境下執意出名的舉措擔憂，又對她在他落難時的救援如何感激。好一個溫儒的書生。可是《小團圓》裡，他不過是一個在她不得志時落井下石對她進行性騷擾的低等男人。難怪張愛玲沒有回應他文革後那篇深情呼喚。張愛玲的記憶力非常好，尤其對人性最卑劣的地方。
這本小說可能只對很熟悉張愛玲作品的人有吸引力。它的文學價值並不會很高。張愛玲即使在她的全盛時期，也只是言情小說作家群裡的佼佼者，她有天賦，但從來沒有成為大家。
而《小團圓》這部結構鬆散，充滿平淡的喃喃自語的小說，我看完後，也只能歎息著說一句：“很傻，很天真。”
小書房之玻璃孔雀讀後感（一）
暑假的來臨，讓我終於一飽眼福英國作家依列娜·法吉恩寫的童話小說《小書房之玻璃孔雀》。
才翻看幾頁，我就沉浸在書的美妙世界裡，難以自拔。
美妙的故事說的是安娜的家住在一個被主流社會遺忘的小村落裡，這兒住的大多都是貧窮家庭，一便士就可以安慰一群孩子。安娜溫和善良的性格成為了故事的主線。從當初如何分享一便士和安娜“買”禮物，到結尾大夥兒分享聖誕樹上的禮物，從頭到尾，安娜都是為人著想。其中手搖風琴師因為安娜的笑容給了孩子們三支曲的片段，讓我感到溫暖，安娜帶著威廉姆逛街“買”禮物，這種幻想卻讓我心酸。
她善良本質讓我感動。終於，小安娜得到了回報—一棵美麗的聖誕樹。安娜非常地喜歡，可她並沒有一個人分享一棵聖誕樹，而是與朋友們一起分享聖誕樹。她把聖誕樹上的小掛件，一件又一件地送給了朋友，於是朋友們特意給安娜留下了安娜最喜歡的小掛件—玻璃孔雀。雖然安娜夢想成真了，但卻伴隨著夢想的破滅，因為她的玻璃孔雀送給了威廉姆。
雖然大家過得都很幸福，但卻少了窮苦孩子的善良，他們樂於助人，關愛他人。我們要學習他們善良、真誠的好品質。要像安娜一樣樂於助人，有一顆善良真誠的心。
小書房之玻璃孔雀讀後感（二）
這是我在一本文學刊物讀到的童話，故事很簡單。但我卻在字裡行間讀到一種清新、爽朗的感覺。
《玻璃孔雀》是英國著名兒童作家伊里諾爾·法吉恩的作品，她的作品具有幻想與現實的超強魔力。
故事一開始就首先對生活背景進行描寫。地點是一個被人們遺忘的小村落中。這兒的人很窮，一個小小的糖果足以讓一群孩子臉上充滿笑容。
本文敘述幾件分享事件，善良溫和的安娜如何分享這一便士，到聖誕上漂亮的禮物。()手風琴師因為安娜那自然的笑容又多贈送了孩子們三首曲子。讀到這兒，就會讓人感到溫暖，安娜帶著孩子上街買禮物。最後的結尾，似乎交待的不是特別清楚，但卻給我們無限的遐想空間，因為安娜的好，所以朋友們為她準備了聖誕樹上最美的禮物——玻璃孔雀。安娜很是開開心，因為這是安娜美夢成真的夜晚。
這篇童話的新奇、流暢，使人大飽眼福。雖說是一片童話，但卻讓我們明白一個道理——善良，總會得到好報。加上她豐富的內涵，使她的作品成為當之無愧的文學瑰寶。
小書房之玻璃孔雀讀後感（三）
有誰，能無時無刻為他人著想？有誰，有幫助別人當作是自己生命中最大的快樂？有誰，能把自己擁有的一切，無私地與他人分享？不是你，不是我，是9歲的安娜。
安娜是我最近讀的小說《玻璃孔雀》裡的主人公。她溫柔善良，一切都先想著別人。一次，她得到了四便士，於是，她去商店裡買了些糖果屑，讓朋友們分著吃，等輪到她時，糖已經沒有了，但她並沒有為此感受到懊惱，還親切地問朋友們好不好吃；還有一次，她和朋友們拿至了禮物，可是，一個小弟弟把她的禮物摔壞了，於是，安娜毫不猶豫地把自己最心愛的禮物——玻璃孔雀送給了他，自己卻什麼都沒有了。
你也許會說，她真是太傻了，把自己的東西給別人分享，自己卻什麼也不留下，讓自己地一無所有。
不，安娜雖然把自己所有的100%分給了大家，看似什麼都沒有了，但，分享帶給她100%的快樂，作為她的回報。於是，分享像一縷縷燦爛、溫暖的陽光籠罩著她，帶給她歡喜，帶給她快樂。像在廣闊無垠的大草原上奔跑，像在繁花似錦的花叢中流連，分享100%,她也得到了100%的歡樂。
她讓我想起了雷鋒，雷鋒也是這樣，無私地為人他人付出，自己也得到了無限的快樂。
但是，現實中，有些人總是只為自己著想，把利益自私地收入囊中，對別人卻袖手旁觀。我有時也是這樣，得到了什麼，時常不和別人一起分享。
有一次，爸爸給我買了個小泥人，那是個小孩模樣的泥人，大大的頭向前微探著，似乎在尋找著什麼，手上放著個小球，泥人會“當當”作響，我對它愛不釋手。過了地一會，表弟來了，他一見可受的小泥人，立馬沖過來和我一起玩，我卻捧起泥人“不給你，我自己要玩”。表弟掃興極了，走到別處玩去了。我一個人玩起泥人，沒一會兒便無聊極了。看來，分享，才能給我們帶來快樂啊。
如果我們也像安娜一樣，樂於助人，世界豈不是會更美好？沒有爭吵，沒有煩惱，一切詳和、寧靜……
讓我們付出100%,然後，坐在小椅上，靜靜地，享受你得到的100%的快樂吧！
小王子讀後感3000字
從小便被周遭的大人們認為我是個早熟的孩子：不吵鬧，不纏人，只靜靜地在屋子的一角縮著看書，有好奇者過來問上幾句，也居然答得頭頭是道。“一個內向的小大人。”
工作忙碌的父母和年齡差距太大的姐姐，似乎是另一個世界的人，熟悉，但很遙遠。小小的心靈，自顧自地在強說愁的寂寞裡浸潤，暗暗盤算著十八歲時背著行囊去流浪的夢想。
於是在學校、家庭這個回路裡循環往復著，成長著。話語，漸漸多了些，朋友，漸漸聚了些，可還是覺得孤獨。“她不就是愛裝幼稚嗎？”無意中親耳聽見最信任的人這樣的誤解我，只覺得“朋友”二字充滿虛偽。
於是回到沉默。有話直說和坦誠相見過於不合時宜，還是讓它們蒙塵的好。流浪，在這個行色匆匆的城市裡，每天猶如工蟻一樣的來來往往，本身就是流浪。
於是在有機會選擇自己職業的時候，我如願以償地和孩子們做了伴。他們是最直觀最坦率的，可以毫無顧忌地為打碎了變形金剛而號啕大哭，也可以為得到一顆大白兔而破涕為笑。我喜歡和他們相處。身染疾病的孩子很可憐，工作衣兜裡的幾顆糖果，書店裡看來的童話，能讓他們笑著接受治療。我的心情因此陽光燦爛。
在內心裡，我想，我還是個拒絕長大的人吧。
也有夜雨淅瀝的孤寂時刻，拿起電話筒，卻撥不出一個號碼，直到那一聲長音終於變成不耐煩的嘟嘟嘟。有時想想，自己不過是想聽聽熟悉的聲音而已，可誰在脫下面具後不是疲憊得不願開口敷衍？還是點著小火爐，和書們聊天吧。
記得當我隨手拿起這有著橙黃色封面的小書，便被上面寫的“世界上閱讀量僅次於《聖經》的書”弄得很反感。閱讀量跟點擊率一樣，並不能完全說明作品的優劣。嘩眾取寵的廣告人。
可是，它為什麼會被人和《聖經》放在一起比較呢？
我自願地成為了被黑貓抓到的老鼠之一。這舉動讓我後來無比慶倖。
《小王子》是一本童話式的寓言故事書。問世半個多世紀以來，曾被翻譯成過百種文字，擁有眾多的讀者群，被改編成同名電影和電視劇後，也大受歡迎。它的作者，法國飛行員聖艾修伯裡，在20世紀末，和小王子一起，成為50法郎的封面。
我之所以講了這麼多無聊的資訊，無非是想迎合某些成人或者已經有成人特質的人，他們總是注重一個人的聲望多於注重人的本身。無論如何，《小王子》值得關注。
故事的情節其實很簡單。寫的是一位元飛行員，因機械故障在沙漠裡迫降，和來自外星球的小王子相遇、相知、分別的故事。敘述的方式也很平淡，沒有迂回起伏，沒有絢麗辭藻，就像是個童心未泯的成年人，坐在你身邊，緩緩地給你講他的經歷一樣。
總認為，好的作品，是讓人很放鬆地閱讀以後，能有靜靜思考的餘地的。《小王子》讓我百讀不厭。快樂時，悲傷時，苦悶時，迷惘時……小王子總是溫柔地撫慰著我的心靈，讓我平靜下來，好好想想自己到底要的是什麼，應該怎麼做。
國王自以為統治全宇宙，可並不能滿足小王子看落日的願望，他常常宣判星球上唯一的老鼠死刑，但又不得不赦免它；愛慕虛榮的人不斷地脫下高帽子又戴上，以為別人都在瞻仰著他；酒鬼憂鬱地灌醉自己，為的是忘卻喝酒的羞恥；惟利是圖的商人不停地數著五億一百六十二萬顆星星，以為這就是他發現的財富；燈夫忙於按照規定點燃和熄滅路燈，卻不知道什麼時候才能休息；地理學家坐在辦公桌後，等待別人告訴他哪裡有城鎮河流高山大海。武斷、自大、無恥、貪婪、墨守陳規、守株待兔……這些陋習，就象猴麵包樹的苗子一樣，如果不及時除去，將會使我們心靈的星球日漸荒蕪。
玫瑰說，她是這宇宙中獨一無二的。是啊，當小王子為她蓋上玻璃罩，為她澆水，為她趕走毛毛蟲的時候，他們之間相互需要。對於雙方來說，都是唯一的。一份相濡以沫的感情，沒有不斷的澆灌和呵護，沒有時間的投注，沒有責任的承擔，不可能健康成長。
狐狸說，只有用心靈才能看得清事物的本質，真正重要的東西是肉眼無法看見的。囉嗦的父母對兒女是無限的關懷，嚴厲的上級給下屬的是難得的鞭策，逆耳的批評也許不盡屬實，可是反省自身也十分必要。我們的眼睛已經越來越模糊了，但願心靈之泉永不乾涸！
小王子說，沙漠美麗，是因為沙漠的某處隱藏著一口井。饑渴交迫的人，終於在沙漠裡找到了水井，生銹的軲轆發出的聲音就象叮咚的泉水聲一樣悅耳，由於有了井，沙漠的美麗光芒才更神秘，更震撼人心。
童年，總喜歡把自己當成了王子或者公主，也許只有這樣，才會覺得在大人的面前，有著幾分看懂世界的信心。其實，在成長過程中，生活的經驗不得不讓我們把當初的那一份天真，給包裹在自己的世界裡。
每個人的世界，都渴望著別人能來理解，儘管偶爾的表現是通過心靈的一扇窗戶，而當別人對自己的世界不感興趣時，我們情願把它關上。我們都有童年，我們都有過最純真、最美好的想像，我們都曾帶著最樸素的創造力開拓未來，但是，經過了生活的磨礪，我們又會覺得以前的思想，是多麼地幼稚。
不是大人不能理解小孩子的想法，而是我們長大成人之後，不再以天真的幻想來創造世界了。既然每個人都是從小孩子過來的，那麼小孩子的世界，大人又何曾不懂過？孩子們的眼中，本是清澈透明的，讓人一眼看得穿，而他們需要的，大人們不可能全部給予，因為，不經歷塵世，他們根本不懂人的世界是多麼地複雜和殘酷。
儘管不再是小孩子，但是每個大人的心中，都有幾分童年的遺跡。人生都是朝著未來發展，我們不可能永遠帶著天真闖蕩世界，現實生活的不穩定性與冷漠性，每個人的心裡渴望著世界返樸歸真，是可以理解的。
我們面對生活的多變性，多是不適應它的緣故，才有了童話的誕生。一個階層，就有一個童話的世界，發展的世界中，()先進的文化必然會對原先相對穩定的環境造成一種破壞，當我們不得不接受新生事物所帶來的衝擊時，難免要懷念起那童年受到保護的依賴性來。
小孩子喜歡把自己的想法告訴大人，他們一直認為大人們是知識庫，想從大人們那證實自己的想法是對的。而大人們只把他們當成是幼稚，並讓他們放棄自己的創造性思維，按部就班地回到成人的生活軌道上來。
對於“蛇吞象”的傳說，每個人理解是不同的，大人們認為不可能的事，但在小孩子的眼裡，傳說就會被當成真實，註定每個人在成長的經歷中，天真終讓理智取代。而即使我們都在理性的世界裡生活，天真永遠都在貫穿著我們的一生。
每個人的天真，應是生來具有的本能，不同人之間所表現出來的天真，針對其所處不同的環境而言。天真是心靈世界的空虛，隨著生活經歷的日益豐富，我們的天真就會被越來越多的城府所替代，人們很難再找回童年時代的那份純真了。
豐富多彩的社會生活中，天真的人是孤獨的。每個人的心靈世界，就是一個獨立存在的星球，既不願意誰來打擾，又喜歡有人來造訪。因為世界上沒有絕對的真空，人與人之間本應該就是相互交流的過程。
於是，小王子不滿足自己的一個小圈子，他要擺脫習慣已久的世界，去尋找一個與他能和諧相處的地方。人的不滿足，源于對眼前現實的不理解，要尋求一種突破，就必需跳出自己賴以生存的地方。
人一旦擺脫了自己的圈子，有時候並不是為了某種難以割捨的情，而是為了自己問題的解決。小王子辛勤地護理著自己的星球，並且培育著在心中認為是最美麗的花，卻是一努力換回來別人對自己的依賴與要求。
所謂的正經事，是人們對生活存在的打理，只要適應自己心靈需要的活動，那都是正經事。
有時候小孩子做出來的一些行為，在大人們看來是幼稚的舉動，而在孩子們的心裡，這些就是他們的正經事。因為孩子們的想像空間，由於生活經驗的不足，遠比成人們的寬大深遠，所以，大人們表現出來的專心做事，反而不能讓孩子們理解了。
人類的活動本是從簡單到複雜，從複雜到簡單的轉變過程，形容世界的豐富多彩，可以以簡單的一個成本來概括；而你真正地敘述一個簡單的過程，卻非得經過一番努力的論證。有時候，理解是一個讓人覺得非常困難的活動。
每個人讀《小王子》，都會因為不同的生活閱歷和思想素質而得到不同的感受。我覺得，失去童心的成人是不喜歡，也看不懂《小王子》的，裡面能讓他們微微刺痛的部分，已經被迫不及待地跳過了。他們從來不用孩子的眼睛看世界。這不能不說是他們的遺憾，因為他們永遠不會明白生活的本質。可是，願意擦亮心靈的人們啊，當你在滿天繁星的夜晚，仰望天空，你會知道，小王子就在其中的一顆星星上微笑著。那麼，所有的星星都會朝著你微笑呢。
