打油詩
1、《早晨》
鬧鐘一響天下亮，
起床洗漱匆匆忙。
不吃早飯為哪般？
只因上課鈴聲響。
2、《上課》
桌上書本不是書，
學生用來當枕頭。
老師講的挺帶勁，
學生可惜個個睡。
3、《午飯》
狼吞虎嚥吃完飯，
飯缸一推就完事。
要問為何不洗刷，
只因晚飯還用它。
4、《午睡》
午睡之前看課表，
下午有課則不睡。
中午時光多寶貴，
反正上課還得睡。
5、《下午》
下午無課真美妙，
午睡睡到黃昏後。
起床之後拿飯缸，
只因臨近晚飯時。
6、《自習》
單身男女自習少，
成對鴛鴦自習忙。
愛情熏的戀人醉，
直把桌椅當大床。
7、《睡覺》
熄燈等於沒熄燈，
宿舍之內燈通明。
蠟燭檯燈一起亮，
不聊黎明誓不休。
8、《做夢》
晚上好戲真不少，
做夢樓著趙薇睡。
心中甜似吃蜜糖，
可惜床單變地圖。
9、《宿舍》
宿舍之內灰塵飛，
十天半月不打掃。
要是哪次大掃除，
滿屋耗子逃命緊。
10、《詠貓》
貓，貓，貓
半夜不睡覺
你說是為啥
跟鼠在網聊
11、《詠豬》
豬，豬，豬
生來怕屠夫
要想活的長
千萬別增粗
12、《詠驢》
驢，驢，驢
閒逛過溝渠
突然摔一倒
壓壞渠邊菊
13、《詠蛇》
蛇，蛇，蛇
戴上黑眼鏡
穿起花裙子
扭動小蠻腰
14、《詠熊》
熊，熊，熊
笨拙且貧窮
久居深山裡
不與世界同
15、《詠雞》
雞，雞，雞
外表數第一
打鳴挺賣力
名聲不咋地
16、《詠虎》
虎，虎，虎
體壯腰身粗
動物界之王
深山老林渡
17、《詠鳥》
鳥，鳥，鳥
天生嗓子好
夜晚棲樹梢
晨起喳喳叫
18、《詠象》
象，象，象
獨自河邊走
長鼻水裡伸
河水去一半
19、《詠狗》
狗，狗，狗
見俺就亂吼
扔它一骨頭
乖乖跟俺走
20、《詠羊》
羊，羊，羊
溫順鬍子長
給它幾鞭子
咩咩叫聲揚
21、《世態炎涼》
佳人陪，親人伴，
世界末日我何干；
其餘人，生死論，
冷眼旁觀天下人。
22、《對竹吟》
西風依竹青，
斑駁影自應，
空憶瀟湘淚，
志向節節新。
23、《春蠶》
道盡千言萬語，
方知癡情不渝。
作繭並非自縛，
乃是利人利己。
24、《憶紅顏》
曾記河邊月光台，
笑望佳人翩翩來。
滿岸桃花今不見，
只留紅顏為我開。
25、《二戰》
兩派互殘疆土毀，
大人物鬥平民苦。
強洲二心霸位換，
雄獅神話終不遠。
藏頭詩
1、《孫靜您好》
孫府淑女真漂亮，
靜心安坐電腦旁。
您是天仙下凡來，
好運伴您福久長。
2、《趙永紅好》
趙府美女郎，
永結友情長。
紅日映彩雲，
好運福滿堂。
3、《蕾莎您好》
蕾鈴含苞花欲放，
莎莎作響莖在長。
您是天仙下凡來，
好運伴你去遠航。
4、《蕾莎您好》
蕾府美女郎，
莎莎好漂亮。
您是天仙女，
好運伴久長。
5、《王利娜好》
王府王后真優秀，
利人利己解民憂。
娜姿娜色逗人愛，
好人好運到永久。
6、《遊清霞好》
遊俠仗義留美名，
清秀純潔見真情，
霞光漫步從頭越，
好運伴您萬里行。
7、《遊清霞好》
游府美女郎，
清秀好漂亮，
霞光映美景，
好運伴您行。
8、《趙喜俊好》
趙府淑女真漂亮，
喜結良緣百年長。
俊傑美女配成雙，
好運伴您去遠航。
9、《肖小平好》
肖府淑女真漂亮，
小巧玲瓏玉滿堂。
平易近人是美德，
好運伴您去遠航。
10、《肖小平好》
肖府美女郎，
小玉真漂亮。
平常心態好，
好運福久長。
11、《楊淑敏美》
楊柳習性好，
淑女近貴高。
敏銳平易交，
美麗帥氣超。
12、《李鈺明帥》
李姓男兒真英俊，
鈺珍寶貝貴如君。
明智聰穎人喜愛，
帥哥風度可騰雲。
13、《趙燕玲好》
趙府淑女真漂亮，
燕舞鶯歌玉滿堂。
玲瓏別致討人愛，
好運伴您去遠航。
14、《趙燕玲好》
趙府美女郎，
燕歸春滿堂。
玲瓏討人愛，
好運伴久長。
15、《王玲您好》
王府淑女真漂亮，
玲兒叮噹討人賞。
您是天仙下凡來，
好運伴您福久長。
16、《郭菊您好》
郭府淑女真漂亮，
菊花遍地黃花香。
你是天仙下凡間，
好運伴您福久長。
17、《朱雪榮好》
朱門淑女真漂亮，
雪蓮潔白玉滿堂。
榮華富貴盡您享，
好人財遠福久長。
18、《朱雪榮好》
朱府出閨秀，
雪蓮潔白優。
榮華富貴相，
好運伴長久。
19、《許佳您好》
許府淑女品位高，
佳麗美貌絕代好。
您是天仙下凡來，
好運伴您樂逍遙。
20、《許佳您美》
許女當今少，
佳人絕代好。
您賽天仙女，
美貌更妖嬈。
21、《許佳您靚》
許願拜佛求神靈，
佳音靜候保安平。
您是淑女好品行，
靚麗人生見真情。
22、《許佳您好》
許願拜佛求神靈，
佳音靜候保安平。
您是淑女好品行，
好運伴您得永生。
23、《趙英您好》
趙府淑女真漂亮，
英姿颯爽情無疆。
您是淑女好品行，
好運伴您幸福長。
24、《趙英您好》
趙府美女郎，
英姿真漂亮。
您是天仙女，
好運伴久長。
25、《周小妹好》
周府淑女真漂亮，
小巧玲瓏譽滿堂。
妹妹靚麗眾欣賞，
好運伴您去遠航。
26、《周小妹好》
周府美女郎，
小玉真漂亮。
妹靚哥欣賞，
好運伴久長。
27、《夢隨風飛舞》
夢圓其說夢成真，
隨遇而安隨處見。
風姿優雅風靡人，
飛鴻傳書飛來情，
舞姿優美舞會友。
28、《董夢雲好》
董府淑女真漂亮，
夢想成真玉滿堂。
雲淡風輕近午天，
好運伴你去遠航。
29、《陳思琪好》
陳年美酒醇芳香，
思戀摯友情意長。
琪琪美玉多珍貴，
好哥伴妹去遠航。
30、《陳思琪好》
陳府美女郎，
思念在情網。
琪玉多珍貴，
好運伴久長。
31、《陶秀華好》
陶冶情操舒激情，
秀外慧中心理明。
華麗樂章配美景，
好運伴您萬里行。
32、《張曉英好》
張燈結綵景色豔，
曉風輕拂豔陽天。
英姿颯爽好身手，
好運伴你宏圖展。
33、《祝中秋節快樂》
祝願祝福祝平安，
中華中原中午天。
秋日秋雨秋風涼，
節令節氣節日豔。
快言快語快身手，
樂觀樂和樂年年。
34、《周麗君好》
周府淑女真漂亮，
麗質溫柔恩愛長。
君子情懷受人敬，
好運伴您去遠航。
35、《周麗君好》
周府美女郎，
麗麗真漂亮。
君子情似海，
好運伴久長。
36、《閔會真帥》
閔府出帥男，
會合陳家院。
真是好兒郎，
帥氣羞紅天。
37、《閔會真棒》
閔府男兒真是帥，
會討親朋都喜愛。
真是一代好兒男，
棒擊九霄顯奇才。
38、《吳可敬好》
吳剛捧出桂花酒，
可心真情把你求。
敬重之心可戴天，
好運伴你福長久。
39、《陳劍民帥》
陳兵百萬震四方，
劍光射影鬥志昂。
民心所向乾坤定，
帥才風度美名揚。
40、《趙永紅好》
趙府淑女真漂亮，
永恆友誼情無疆。
紅顏綠衣真美麗，
好運伴您福久長。
《寄內·試說途中景》
作者：孔平仲
試說途中景，
方知別後心。
行人日暮少，
風雪亂山深。
賞析：
這首詩可能作于詩人赴慧州途中，題為《寄內》，是寄給妻子的詩。他的別後心情，所謂“黯然消魂”者，在這首小詩裡有充分而含蓄的表現。
以途中景色，見別後離情，這是古代詩詞中最常用的抒情方法，即以實處見虛，則實處皆虛。不說“心情”，而只說沿途風物，風物雖是早已客觀存在，而行人此時此地的心頭滋味卻是其個人所有。其深度如何，其濃度如何，作者均未明言。且別情之濃，別情之亂，若一一說去，將花費太多筆墨，愈說得多，愈不能將此彌漫四野、飄忽惆悵的心情說全、說清，故將虛化實，使實處全虛，則更易感人。李商隱的《夜雨寄北》就是採用這種表現手法。
按一般敘述方法，詩的順序應為：“行人日暮少，風雪亂山深。說與途中景，方知別後心。”這裡將詩句倒轉，是作者獨具匠心處。第一聯為第二聯作鋪墊，第二聯陡轉，轉折頗險而陡，因奇特而見警策，能於險中求警；若按意思順序來寫，則是平鋪直敘，而無跌宕之勢。讀後只能感到行人于日暮時，說出風雪亂山中的感受，及因這種感受而思念家人的心情，雖流暢而失之淺淡。此則不同，首聯沒有說“別後心”究竟如何，次聯卻通過所寫的途中景色來表現作者情懷的極苦、極亂。首聯在字面上提出了“途中景”，卻全無一字說此“景”；提出了“別後心”，卻既不作心情的描述，又無形象以表現含義。詩到後面又轉回頭去接第一句，寫“途中景”。如此安排，等於告訴讀者景即心，心即景，與其寫不易著筆的抽象心情，不如寫引起此種情懷的實景，于實景中見到這種極苦、極亂的心情，一如劉長卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。”只著一“貧”字，使下聯實寫的“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”變得實處全虛，一片蒼茫淒寒之感，彌天而來，一般人用很多言語也說不盡的地方，他只用十個字就渲染出來了。孔平仲此詩的妙處也在於此。
帥氣羞紅天。
37、《閔會真棒》
閔府男兒真是帥，
會討親朋都喜愛。
真是一代好兒男，
棒擊九霄顯奇才。
38、《吳可敬好》
吳剛捧出桂花酒，
可心真情把你求。
敬重之心可戴天，
好運伴你福長久。
39、《陳劍民帥》
陳兵百萬震四方，
劍光射影鬥志昂。
民心所向乾坤定，
帥才風度美名揚。
40、《趙永紅好》
趙府淑女真漂亮，
永恆友誼情無疆。
紅顏綠衣真美麗，
好運伴您福久長。
《寄內·試說途中景》
作者：孔平仲
試說途中景，
方知別後心。
行人日暮少，
風雪亂山深。
賞析：
這首詩可能作于詩人赴慧州途中，題為《寄內》，是寄給妻子的詩。他的別後心情，所謂“黯然消魂”者，在這首小詩裡有充分而含蓄的表現。
以途中景色，見別後離情，這是古代詩詞中最常用的抒情方法，即以實處見虛，則實處皆虛。不說“心情”，而只說沿途風物，風物雖是早已客觀存在，而行人此時此地的心頭滋味卻是其個人所有。其深度如何，其濃度如何，作者均未明言。且別情之濃，別情之亂，若一一說去，將花費太多筆墨，愈說得多，愈不能將此彌漫四野、飄忽惆悵的心情說全、說清，故將虛化實，使實處全虛，則更易感人。李商隱的《夜雨寄北》就是採用這種表現手法。
按一般敘述方法，詩的順序應為：“行人日暮少，風雪亂山深。說與途中景，方知別後心。”這裡將詩句倒轉，是作者獨具匠心處。第一聯為第二聯作鋪墊，第二聯陡轉，轉折頗險而陡，因奇特而見警策，能於險中求警；若按意思順序來寫，則是平鋪直敘，而無跌宕之勢。讀後只能感到行人于日暮時，說出風雪亂山中的感受，及因這種感受而思念家人的心情，雖流暢而失之淺淡。此則不同，首聯沒有說“別後心”究竟如何，次聯卻通過所寫的途中景色來表現作者情懷的極苦、極亂。首聯在字面上提出了“途中景”，卻全無一字說此“景”；提出了“別後心”，卻既不作心情的描述，又無形象以表現含義。詩到後面又轉回頭去接第一句，寫“途中景”。如此安排，等於告訴讀者景即心，心即景，與其寫不易著筆的抽象心情，不如寫引起此種情懷的實景，于實景中見到這種極苦、極亂的心情，一如劉長卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。”只著一“貧”字，使下聯實寫的“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”變得實處全虛，一片蒼茫淒寒之感，彌天而來，一般人用很多言語也說不盡的地方，他只用十個字就渲染出來了。孔平仲此詩的妙處也在於此。
