約伯斯評鮑勃.狄倫：他一生都在不斷演化，精進！

約伯斯生命盡頭深情總結鮑勃•狄倫：他一生都在不斷演化，精進！

作者：華商韜略

75歲的鮑勃•狄倫（Bob Dylan）得了諾貝爾文學獎，幾乎整個朋友圈都在替他高興。

還有一個人可能也會高興，當然，也可能無所謂。這個人就是已經離開我們5年的史蒂夫•約伯斯（Steve Jobs）。

高興，因為諾貝爾文學獎顯然是一種莫大的榮譽和肯定。無所謂，因為約伯斯也好，狄倫也好，他們都並不care被人如何定義或肯定。他們不為這個而活，雖然他們一生都在追求最好地表達自己。

約伯斯一生致力人文藝術與科學技術的完美結合。他說偉大的工程師和偉大的藝術家很類似，他們都有表達自己的深切欲望，對創造打動人心的偉大作品永遠充滿熱情。他對微軟的最大批評，就是微軟的DNA裡少了人文和藝術。

約伯斯，這個幾乎被全世界仰望的男人，一生朋友不多，知音難覓，直到去世也還是個孤獨的孩子。

但他卻可能是頂尖企業家中與頂尖藝術家交集最多，也交情最深的人。我想，這種交集和交情，不單因為他對藝術和美的追求與品味，更因為他和這些人一樣生來不同，而且同樣雖被萬眾追捧，但卻內心孤獨，也從來不會改變自己，曲意逢迎。

狄倫是約伯斯最推崇，也對約伯斯影響最深的藝術家。但他倆的交情卻不太公平，從始至終，都是約伯斯對狄倫的愛多一些，多得多。他曾毫不掩飾地說：“鮑勃•狄倫是我們這個時代最值得尊敬的詩人和音樂家之一，而且他也是我個人的偶像。”

年輕時，比狄倫小了整整14歲的約伯斯就已深愛狄倫，深受影響，期待自己可以像狄倫那樣打破常規，引領人心，改變世界。他說，狄倫的話可以觸動他心中的創造性思維。

在摟著妹子，吸著大麻，聽著歌，靈魂出竅的混蛋歲月，約伯斯有狄倫超過100個小時的磁帶，“包括他1965年和1966年巡迴演出的每一場演唱會。”他說，他還買了一副很棒的耳機，“躺在床上一聽就是好幾個小時。”

在科技界獨樹一幟，蘋果推出iPod後，約伯斯邀請狄倫拍了iPod的電視廣告，他自己的iPod裡也裝滿了狄倫的歌，涵蓋狄倫所有的系列合輯。他還費盡周折，罵著娘衝破傳統音樂格局，在iTunes商店推出了一套狄倫的打包專輯，收錄了狄倫的每一首歌曲，總共超過700首，並且幫狄倫推廣了新專輯《摩登時代》，也由此開創了跨界合作的新時代。

在蘋果最著名的廣告片《Think Different》裡，約伯斯也把鮑勃•狄倫和馬丁•路德金、愛因斯坦、約翰•列儂、愛迪生、聖雄甘地、希區柯克、畢卡索等時代巨人相提並論，

由此可以看見狄倫在約伯斯心中已不只是偶像，而是神一樣的存在。

約伯斯推崇狄倫，狄倫對約伯斯影響很深，但兩人的交往卻相當有限。在《約伯斯傳》中，作者沃爾特·以撒森（Walter Isaacson）特別分享了幾個故事，估計他也沒有更多的故事。

約伯斯直到2004年才得以見到狄倫本尊，那也是他印象中自己唯一一次緊張到舌頭打結的經歷。當時，已靠iPod改寫音樂產業的約伯斯剛從第一次癌症中脫險，在帕羅奧圖的家中療養，要到這裡開演唱會的狄倫禮節或程式化地給他發了邀請，希望在演唱會前，請約伯斯到自己下榻的飯店見個面。

約伯斯回憶說，他們坐在房間的陽臺上聊了兩個小時。

“我非常緊張，因為他一直是我的偶像，不過我也很擔心他已大不如前、不像從前那麼聰明，變得像個冒牌貨一樣。很多人年紀大了之後都如此。但我非常高興，因為他還是一樣犀利。他正如我一切所期望的。他非常坦率、誠實。他跟我談了他的一生、他的創作。他說：‘那些歌是直接從我腦子裡跑出來的，我根本不必絞盡腦汁去作詞作曲。但這種情況已不再發生，我已不再能夠那樣寫歌了’。他停頓了一下，然後用他那沙啞的聲音，笑著對我說：‘還好，我還是可以唱這些歌’。”

這次見面給雙方都留下了愉快而深刻的印象，因而也很快有了第二次。當狄倫又一次到帕羅奧圖演唱時，他在開演前再次邀請了約伯斯，

接待的規格也高了一些：他將約伯斯請到自己那輛改裝的巡迴巴士上參觀了一下，小坐了一會兒，並且問約伯斯最喜歡自己的哪首歌？約伯斯表達了自己對《多餘的清晨》（One Too Many Mornings）更愛一點。結果，狄倫真的就在當晚唱了。

演出結束，約伯斯漫步在回家路上，後面一陣刺耳的刹車聲之後，並沒有停穩的車裡面傳出了狄倫的問候：“喂，你聽到我為你唱的歌了嗎？”再然後，狄倫沙啞的聲音和他的車一起消失在了夜色裡。

約伯斯回憶說，到那時，他對狄倫已經是“全心全意愛著他了”，並且越發驚歎於狄倫能在那麼年輕的時候，就有那麼成熟的思想。

這也促使約伯斯萌生了一個大膽的想法：要將狄倫的每一首歌都收錄進iTunes線上音樂商店，繼而在此後與狄倫及其唱片公司有了一系列的合作，不但幫助狄倫打開年輕人的市場，還讓他的唱片銷量“達到了福特總統時代以來，未曾見過的高點”。

值得一提的是，狄倫對約伯斯的iPod卻並沒有給予什麼好的評價，即使他曾親自為其代言且受益於此。2009年接受滾石採訪時，狄倫曾表示：iPod和其他電子產品消滅了年輕人的個性，認為年輕人癡迷于這些工業化產品是一種悲哀。

狄倫的這個言論，可能令約伯斯相當吃驚，但卻並沒有影響約伯斯對狄倫的繼續崇拜，甚至到生命的盡頭，在與以撒森關於自己希望給後世留下什麼的嚴肅交代中，他依然在強調對狄倫的推崇：

“你必須不斷創新，鮑勃狄倫或許可以唱一輩子的抗議歌曲，這樣或許能賺更多的錢。但他從來不在原地踏步。1965年，他改走電子樂風，喜歡民謠的死忠心粉紛紛離他而去。但他1966年在歐洲的巡迴演唱，就是他登峰造極的時刻。他可以繼續用民謠吉他演出，聽眾也喜愛。但他帶著樂隊樂團（The Band）上場，用電力刷著吉他。觀眾席上傳來噓聲和喝倒彩的聲音，就在他要唱《Like a Rolling stone》之前，有人甚至從觀眾席上大罵：‘猶大，叛徒！’接著，鮑勃狄倫告訴樂隊的夥伴：‘給我他媽的大聲彈！’夥伴們都照做了。”

約伯斯說，狄倫一生都在不斷演化，前進，精益求精。這也是他自己一直在做的：繼續前進——站在別人的肩膀上，發揮自己的才華，表達深刻的感覺，追求極致，貢獻一點東西出來，感謝前人的付出，讓人類社會變得更好。“不然，就像鮑勃•狄倫說的，你要不是忙著生存，就是在為死亡瞎忙。”

這兩天，很多人都在傳頌鮑勃•狄倫的故事，在我有限的觀察裡，他的“反叛”似乎已被作為最大的特徵在持續放大。然而，在這些被放大的“反叛”裡，對他的精神，他的追求，他的修為，卻解讀有限。

為了與眾不同而與眾不同，為了“反叛”而“反叛”顯然不是鮑勃•狄倫，也不是約伯斯。

就像為了證明自己是藝術家把自己折騰得人不人鬼不鬼，藝術沒學會卻裝瘋賣傻最先進的，往往不是藝術家，而是。。。有興趣，您給留言定個義吧。

這也促使約伯斯萌生了一個大膽的想法：要將狄倫的每一首歌都收錄進iTunes線上音樂商店，繼而在此後與狄倫及其唱片公司有了一系列的合作，不但幫助狄倫打開年輕人的市場，還讓他的唱片銷量“達到了福特總統時代以來，未曾見過的高點”。

值得一提的是，狄倫對約伯斯的iPod卻並沒有給予什麼好的評價，即使他曾親自為其代言且受益於此。2009年接受滾石採訪時，狄倫曾表示：iPod和其他電子產品消滅了年輕人的個性，認為年輕人癡迷于這些工業化產品是一種悲哀。

狄倫的這個言論，可能令約伯斯相當吃驚，但卻並沒有影響約伯斯對狄倫的繼續崇拜，甚至到生命的盡頭，在與以撒森關於自己希望給後世留下什麼的嚴肅交代中，他依然在強調對狄倫的推崇：

“你必須不斷創新，鮑勃狄倫或許可以唱一輩子的抗議歌曲，這樣或許能賺更多的錢。但他從來不在原地踏步。1965年，他改走電子樂風，喜歡民謠的死忠心粉紛紛離他而去。但他1966年在歐洲的巡迴演唱，就是他登峰造極的時刻。他可以繼續用民謠吉他演出，聽眾也喜愛。但他帶著樂隊樂團（The Band）上場，用電力刷著吉他。觀眾席上傳來噓聲和喝倒彩的聲音，就在他要唱《Like a Rolling stone》之前，有人甚至從觀眾席上大罵：‘猶大，叛徒！’接著，鮑勃狄倫告訴樂隊的夥伴：‘給我他媽的大聲彈！’夥伴們都照做了。”

約伯斯說，狄倫一生都在不斷演化，前進，精益求精。這也是他自己一直在做的：繼續前進——站在別人的肩膀上，發揮自己的才華，表達深刻的感覺，追求極致，貢獻一點東西出來，感謝前人的付出，讓人類社會變得更好。“不然，就像鮑勃•狄倫說的，你要不是忙著生存，就是在為死亡瞎忙。”

這兩天，很多人都在傳頌鮑勃•狄倫的故事，在我有限的觀察裡，他的“反叛”似乎已被作為最大的特徵在持續放大。然而，在這些被放大的“反叛”裡，對他的精神，他的追求，他的修為，卻解讀有限。

為了與眾不同而與眾不同，為了“反叛”而“反叛”顯然不是鮑勃•狄倫，也不是約伯斯。

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