楊瑩：春宵買醉記
一個春風沉醉的夜晚，
順城街，幾隻古陶孕著斷章
拉近我目光的，是
壇與壇之間的距離，
八年，十年，二十年花雕，
古城牆，籬笆，紅燈籠，小院
這扇門，舉目無親，
幽綠中，一朵醉花，
舞著春風，微雨助興。
炊煙漸散，素齋盡備
古色長袍的小二，今年十六
唱幾句時興酒歌，妄斷朝代
若有酒量，
就無需打開這陳釀，
聞一聞醉()倒的空壇，
便已歸真，
悄寂的古城巷，
路燈昏睡，
手拎那只空壇
有醉花酣眠
楊瑩：春天來時
春天來時
她看見一群鳥兒在林中生活得自由
一些鳥兒在籠中唱得淒涼
被關在一個個漂亮的鳥籠
儘管那籠兒也掛在林中
自由鳥兒沖著籠中鳥兒呼喚
卻見籠鳥一次次將頭和身
撞在了籠的壁上
從掛滿了籠的壁上
從充滿生機的春天
叫到赤日炎炎的夏天
林中鳥兒喚得沒有了氣力
籠中鳥兒也呼得沒有了氣力
鄰家嫂子放飛了籠中鳥
卻難放飛自己的心
嬸嬸漸漸老去
漸漸逝去念想
站成一尊泥塑，一道風景
漸漸成為一座不再做夢的睡山
鎖一屋落滿灰塵的雜物
山谷裡飛著一個美麗的木屋
籬笆裝飾永遠的土牆花房
生活是殉道
時間
吞噬著鄰()家嫂子的信仰和希望
如一口沉靜的深井
深情向天空敞開
一片沃沃的空地
什麼都有，什麼都沒有
楊瑩：幾米的空靈世界
當我捧著一本本幾米繪本時我會想，
有時走在路上，我會自然而然地感受到畿米，感受一個“藏在書後的大師”，用簡練的圖畫和明朗的詩文扣響我們內心之門，他用最簡單最直觀甚至充滿童趣的方式為讀者傳達一些生活哲理，不難感覺出他有一顆童心，他常常以一個孩子的眼睛去看世界，說出的卻是富有哲理的“大實話”。
他以簡約的幽默、智性和對現代人精神的洞察，把心靈最真實的聲音毫不介意地說給正在路上孤獨行走的人：“我小心翼翼地走進這無風無雨，不斷向下探去的深邃地道，聽到自己孤單的腳步聲，回蕩在寂寥的空氣中……”“我習慣獨處與自言自語，
不是不知道自己要去哪裡，只是周圍的環境讓你時常忘記自己在哪裡和自己要去什麼地方。
畿米1995年被診斷出白血病，對很多人而言，這是一個絕望的處境。畿米用畫畫和寫文來抵禦精神的絕望，在一個幾乎孤獨的環境裡自己幫助自己。
他創造的世界給人無窮的聯想，別人卻無法臨摹，為什麼模仿不了他，因為他不僅僅是個畫家，他還是個詩人。隨手翻開他的《月亮忘記了》，你喜歡的句子一下子就會跳入眼簾：
“他們（男孩兒和月亮）喜歡在雨中散步，聆聽雨水滴滴答答落在傘面的清脆聲音。”
“看不見的，是不是就等於不存在？記住的，
“每一個黃昏過後，大家焦慮地等待，卻再也沒有等到月亮升起……潮水慢慢平靜下來，海洋凝固成一面漆黑的水鏡。沒有月亮的夜晚，世界變得清冷幽寂。但是，最黑的黑夜即將過去，月亮出來了……”這些不明明是詩麼？
他是一位以心靈作畫、以畫作詩的詩人，沒有字的作品也是詩，只有幾個字的空間也是畫。那些簡單的句子，那留有很大空白的地方，也吸引著人們的目光，不舍離開，有時甚至想，只有把它掃描複製下來才好。於是，在寧靜中反復地讀，一頁一頁地讀，一本一本地讀，《向左走，向右走》、《月亮忘記了》、《聽畿米唱歌》、《照相本子》、《森林裡的秘密》、《微笑的魚》、《黑白異境》、《森林唱遊》、《我的心中每天開一朵花》、《布瓜的世界》、《1、2、3、木頭人》……他的一張很輕鬆的畫也許會讓你想起曾經持續多年的某種極度的精神苦悶，想起你自己迷惘的時候，以及天真想當然的時候。
在一個陽光明媚的午後，或在一個寂寥的黃昏，懶懶地躺在沙發上，或在晚上洗乾淨自己上床想看點東西時，半依在舒服的床頭，認真地一頁頁翻看，輕鬆中總有所獲，同時給自己帶來一些回憶和一個好心情。它似乎很“簡單”，卻能使人常常掩卷而陷入某種遐想之中。
隨意的，他就可給人一種精神，感覺他的精神家園是那樣的豐富，開滿了聖潔的花兒。他以這種形式在“玩”出、在畫出他內心的感覺，同時流露出了他的才華。他真是有才華的。這才華隨處顯露。他的畫就像他平時的日記。隨便拿他的一幅畫來看，以為那就是他在某一時刻某一地方的一個感覺，很獨特的感覺，猶如玫瑰和草在陽光下靜靜而甜蜜地開放和生長。
沒有什麼會麻痹他的()神經，因為他是個感受力特別強的詩人，於是，他的感覺特別豐富，他的畫充滿了詩意，感覺整個畫面上都流淌著詩意：“一車車微笑的月亮，運往每個哀傷的黑暗城市。”“瑩潤可愛的月亮，發出溫柔的光芒，焦慮的人們，暫時忘記了害怕。”（以上句子摘自畿米繪本：《月亮忘記了》）感覺他的作品本身如月亮，真閱讀著它的人，自己正在焦慮中，一看他的畫，便忘記了讓自己煩憂的事情。回想曾經讓自己害怕、焦慮的日子，多麼渴望有一個讓自己能安靜的月亮，不由自主地會想到得到月亮和太陽。有時那個月亮是朋友，有時遇到過這樣的月亮……無意間相遇，卻為幽暗的生命帶來溫柔美好的光亮；有時，那個月亮卻正是自己。而那時陪伴自己的不也有一個孤獨的月亮嗎？有時也遇到過月亮，發出過溫柔的光茫，然而，時境不同，“月亮”便不同。不同的月亮給人不同的感覺。也有看不到月亮的時候，那日子是灰暗的，多麼渴望身邊出現一個月亮啊！看不到月亮又感覺不到太陽的日子是多麼的灰暗和潮濕啊！
他把自己那些來自生活的看似平常的心靈體驗，用畫筆表現出來。“太陽出來時，他（月亮）總是晦暗地沉睡不醒。太陽下山後，卻精神抖擻地清亮起來。”“世界停電的夜晚，他們爬到屋頂，靜靜欣賞黑暗世界的驚喜。沒有人與他們分享這神秘安靜的時刻。”我真佩服，我無法不佩服他的想像力。畫面上，一個孩子抱一個月亮，隨意地把玩著他們手中的月亮。別的孩子都很快活，可只有“他（這一個孩子）跟他（他的月亮）愈來愈孤單”，因為他的朋友愈來愈少。
這就是畿米的世界，一個天籟、愉悅、飄逸、空靈的世界；一個真誠，坦誠，直白，無法模仿的世界；無法模仿，便獨一無二，這個獨一無二的世界給我們帶來了沉靜、輕鬆和俏皮；帶來了單純、乾淨和自由；帶來了一個現代都市人、文人的一種真誠的生命體驗；帶來了一個有心靈之痛但不悲觀的具有獨特美麗的風景。
想起你自己迷惘的時候，以及天真想當然的時候。在一個陽光明媚的午後，或在一個寂寥的黃昏，懶懶地躺在沙發上，或在晚上洗乾淨自己上床想看點東西時，半依在舒服的床頭，認真地一頁頁翻看，輕鬆中總有所獲，同時給自己帶來一些回憶和一個好心情。它似乎很“簡單”，卻能使人常常掩卷而陷入某種遐想之中。
隨意的，他就可給人一種精神，感覺他的精神家園是那樣的豐富，開滿了聖潔的花兒。他以這種形式在“玩”出、在畫出他內心的感覺，同時流露出了他的才華。他真是有才華的。這才華隨處顯露。他的畫就像他平時的日記。隨便拿他的一幅畫來看，以為那就是他在某一時刻某一地方的一個感覺，很獨特的感覺，猶如玫瑰和草在陽光下靜靜而甜蜜地開放和生長。
沒有什麼會麻痹他的()神經，因為他是個感受力特別強的詩人，於是，他的感覺特別豐富，他的畫充滿了詩意，感覺整個畫面上都流淌著詩意：“一車車微笑的月亮，運往每個哀傷的黑暗城市。”“瑩潤可愛的月亮，發出溫柔的光芒，焦慮的人們，暫時忘記了害怕。”（以上句子摘自畿米繪本：《月亮忘記了》）感覺他的作品本身如月亮，真閱讀著它的人，自己正在焦慮中，一看他的畫，便忘記了讓自己煩憂的事情。回想曾經讓自己害怕、焦慮的日子，多麼渴望有一個讓自己能安靜的月亮，不由自主地會想到得到月亮和太陽。有時那個月亮是朋友，有時遇到過這樣的月亮……無意間相遇，卻為幽暗的生命帶來溫柔美好的光亮；有時，那個月亮卻正是自己。而那時陪伴自己的不也有一個孤獨的月亮嗎？有時也遇到過月亮，發出過溫柔的光茫，然而，時境不同，“月亮”便不同。不同的月亮給人不同的感覺。也有看不到月亮的時候，那日子是灰暗的，多麼渴望身邊出現一個月亮啊！看不到月亮又感覺不到太陽的日子是多麼的灰暗和潮濕啊！
他把自己那些來自生活的看似平常的心靈體驗，用畫筆表現出來。“太陽出來時，他（月亮）總是晦暗地沉睡不醒。太陽下山後，卻精神抖擻地清亮起來。”“世界停電的夜晚，他們爬到屋頂，靜靜欣賞黑暗世界的驚喜。沒有人與他們分享這神秘安靜的時刻。”我真佩服，我無法不佩服他的想像力。畫面上，一個孩子抱一個月亮，隨意地把玩著他們手中的月亮。別的孩子都很快活，可只有“他（這一個孩子）跟他（他的月亮）愈來愈孤單”，因為他的朋友愈來愈少。
這就是畿米的世界，一個天籟、愉悅、飄逸、空靈的世界；一個真誠，坦誠，直白，無法模仿的世界；無法模仿，便獨一無二，這個獨一無二的世界給我們帶來了沉靜、輕鬆和俏皮；帶來了單純、乾淨和自由；帶來了一個現代都市人、文人的一種真誠的生命體驗；帶來了一個有心靈之痛但不悲觀的具有獨特美麗的風景。
