變形記卡夫卡讀後感（一）
格雷戈爾，一個擔任著重要職位的公司職員，在家裡也有著維持家庭生活的作用，沒了他，家裡就沒有一個能掙錢的人——格雷戈爾的妹妹，才十七歲，不需要指望她幹活掙錢維持家庭生活、格雷戈爾的爸爸，幾年之前就破產了，五年沒工作了，估計自信心也沒了、格雷戈爾的媽媽，更不用說，繞著房子坐一圈都喘氣。
而可憐的格雷戈爾，在一天剛剛醒來時卻意外的發現自己變成了一隻令人噁心的蟲子（⊙o⊙）！。他百般嘗試的從床上下來，可剛一下來就撞傷在了床腿上。這只可憐的蟲子的慘遇估計誰也無法料到……
從此以來，沒人願意再看見他，除了好心的妹妹，給他送來吃的，天天關心著他。格雷戈爾的爸爸媽媽從此一見到他這只噁心人的蟲子就會昏過去，而家裡的生活一天一天的不富裕了，只剩下五年前格雷戈爾父親的公司倒閉時“營救”出來的財產了，廚工和女傭也先後被辭退了，格雷戈爾漸漸成為了被人驅趕的對象，而他感到別人就想要踩扁了他似的。
而行動也始終控制著他，他不能走得太遠。一系列的不好的心情困擾他，終於，可憐的格雷戈爾在淩晨三點呼出了最後一口氣。
唉，可憐的格雷戈爾，一個相當受別人歡迎的人，變成了一隻可憐的蟲子，誰都不能想像他自己該是多麼無奈，
變形記卡夫卡讀後感（二）
今夜，卡夫卡的甲蟲在我的思維中蟄伏著。喧器的城市與疲憊的身影在我的燈光中四處搖曳，日漸消散。我試圖以仰姿與這位生前窮困潦倒，死後聲名大振，轟動全球，被譽為西方現代派文學的奠基人悄悄對話。
卡夫卡的筆記片斷中說：“在巴爾扎克的手杖上寫著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著：一切障礙都在粉碎我。共同的是一切。一切——那是什麼？城堡，審判，流放地，科學院，鄉村醫生，噪音尖利的龐大的機器，一卷一卷堆上去又掉下來的公文，甚至饑餓，甚至城牆，甚至飄搖的聖燈……”
而後來者說：“卡夫卡對我們至關重要，
事實上，現代人的困境就是秩序化、數位化、資訊化與現時的既成現實相背離的產物。因而生活的苦難正需要以某種方式加以救渡，在眾多的障礙向卡夫卡的原點襲來的時候，這種擠壓狀誤解的境遇不得不使人產生“變形”以適應當前的生活。格裡高爾·薩姆沙在職業的習慣勢力和生活的重擔的壓迫下從“人”變成一隻大甲蟲，這位奧地利作家通過隱喻的手法，揭示了一個普遍的真理：人們所創造的物作為異己的、統治人的力量同人相對立，並時刻想操縱著人，專心致志於把人變成物的奴隸，最終對人的至尊地位加以駁離，使人變成了“物”或“非人”。
眼下的我們在“變形”，
卡夫卡的現實生活表面看來是異乎尋常的，但就其生活和文學的意義來說，
也許這就是卡夫卡和他的甲蟲情緒的背後。
變形記卡夫卡讀後感（三）
旅行社推銷員格裡高爾一夜醒來發現自己變成了一隻甲殼蟲。這一變化，使無數的讀者看到了世間的悲涼、人生的辛酸和命運的多舛。沒有一個人不用世俗的情感體會到自己令人憐惜的生命脆弱。在隨後的閱讀裡，
這個如此具有開創性的文學形象使我們瞠目，它到底承載著什麼、啟示著什麼？
有人認為，它有力地揭露了社會制度之缺陷所造成的人的異化。人的豐富的人性、情感、心理等社會性和生物性的徹底物化。這些判斷都正確而深刻的揭示了社會制度和文化裡的反人性力量的存在。強大的喪失感控制著每一個閱讀者的心靈。
但是縱觀卡夫卡的小說作品，我們會看到，這一變化裡同時也蘊含著對人的孤獨而獨特的存在，以及人類文化勾通的不可能性等哲學思考。
我們生活在這個世界上，享受著共有的物質資源、人類文化資源，秉承著千萬年人類進化所成就的語言、思維、情感的巨大既有果實。我們生存在具體的有著自然疆域、歷史文化和現實的制度階層的社會關係中。作為人類，我們的特性裡有著顯著的社會性。社會性的生存是人類生存的本質。
同時，人具有其巨大的生物性特徵。人類從自然中獲取生命能量，獲得文化資訊，勾通個體天賦的進化成果，在身心的整合中成長為一個獨特的生命個體。人的社會性和生物性的統一具有無限的可能性，於是，古往今來，在不同的自然、文化背景下誕生了無數不同的人。人，因其獨特性，而使人成為區別於他人的人，成為不可超越因此本質上也不可勾通和理解的特別個體。哲學的上“不可知論”和文學上的悲觀主義都是基於人類這個堅實而冷酷的自然與文化現實。
我們成長在社會性與個性、生命的現實性與超越性、對社會勾通的強烈願望與勾通的不可能性的矛盾之中。
不論是唐詰訶德、浮士德、簡愛、夏洛克或卡夫卡筆下的另一文學人物形象“饑餓藝術家”，都在尋求著勾通和理解。但是人人都在背負著無人理解自己、認同自己的苦痛的負擔，人因其獨特性而承受著深深的孤獨感。
這是為實現自身的社會化或者說深深地溶入社會，而必然經歷的生存和存在狀態。
精神分析學派認為：人性沒有得到展開的人，具有深深的人格的寄生性、依附性，他們的心理的完整性依靠他人的給予，或者說他們承受著令他自己恐懼而永遠無可彌補的孤獨感。
人性得到全面發展的人，獲得了對物質和精神的生產性能力。他們獨特地生存和創造，與這個世界有本質的、自足的勾通。他們也有著人類共有的孤獨感。只是他們生產性人格的獨特存在，使他們具有長在的幸福感、自由感以及與人類的深深相統一的滿足感受。
他們的孤獨感表現在他們的生產性☆禁☆行☆禁☆為的獨一無二和獨立不依。同時也表現在常人的不可理解和與他的道德價值能力的差異上。
人類因為差異而顯孤獨，而不可交流使人們永感孤獨。格裡高爾的獨特存在方式是寓言式的甲蟲一樣的生存，他因此沒法獲得他的上司、父母和妹妹的理解。連他的善意和謙和都無法讓他們接受。他被他們遺棄、致命地擊打，最終招致死亡。他的死亡，使他們的生活歸於平靜和滿足。
在這裡獨特的生存，甚至被視為異類。但是，我們可以寬泛地理解為獨特的生存使交流成為不可能。
變色龍讀後感200字（一）
《變色龍》是俄國短篇小說家契訶夫的作品，這個作品寫於1884年。正是俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世之後，亞歷山大三世一上臺，在竭力強化員警統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個普通的的警官，而是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮凶極惡的沙皇專制主義。
這是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說裡，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、見風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有藝術代表性。小說的名字起得十分巧妙，變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這裡是只取其“變色”的特性，用以概括社會上的一些人。
奧丘梅洛夫先是仗著自己權力，不但沒收窮人的醋栗，還擺出官架子。他喜歡權勢，渴望權勢，並且加以利用來滿足自己的心理。一條狗咬了金匠赫留金的手指，奧丘梅洛夫來判案。在判案過程中，他根據狗是不是將軍家的這一點不斷改變自己的面孔。先是假惺惺地裝作正義公正的樣子，聲稱要嚴懲那只咬人的狗。當人群裡有人說那條狗可能是將軍家的，奧丘梅洛夫立刻改變了立場，說赫留金是自己弄破的手指，想要敲詐別人賠錢。員警說這也有可能不是將軍家的狗，奧丘梅洛夫就連連稱將軍家不可能有那麼寒酸的狗。人群裡又有人說那是將軍家的狗，奧丘梅洛夫就責怪赫留金被咬是活該。這時，將軍家的廚師來了，說那不是將軍家的狗，奧丘梅洛夫便說這條狗弄死算了。廚師接著說，那雖然不是將軍家的狗，卻是將軍哥哥家的狗。奧丘梅洛夫馬上換了一副嘴臉，打聽將軍的哥哥近來可好，一邊稱讚那條狗聰明。廚師帶著狗走後，奧丘梅洛夫還威脅赫留金，說早晚要收拾他。
小說主要刻畫的是奧丘梅洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承；從他污穢的謾駡隨口噴出，揭開他貌若威嚴公正裡面的低俗。同時，作者很少寫他的外貌神態，令人可以想像，此人在為了諂媚權貴而顛倒黑白時，竟然是臉不變色，從而更突出了這一人物醜惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
作者通過這樣一個滑稽卻悲哀的人物，把諷刺的利刃對準沙皇專制制度，有力地揭露了反動政治權爪牙們的無恥和醜惡，把奧丘梅洛夫比做一條變色龍，再恰當不過了，只知奉承權貴的奧丘梅洛夫是沙皇制度下的產物，也是一面反映沙皇黑暗統治的鏡子。
變色龍讀後感200字（二）
最近我讀了俄國作家安東。契可夫的諷刺小說.故事是講奧楚美洛夫警官、金匠赫留金和一條小狗的故事：一天在大街上赫留金的手被一制狗咬傷了，奧楚美洛夫警官接報後表示要弄死小狗，但接著有人說狗是將軍家的，奧楚美洛夫警官馬上愛護起小狗，開始罵赫留金是個騙子，後又聽說狗不是將軍家的，他又作出一副主持正義的樣子，要弄死小狗。這樣轉折了五次，最終發現，狗是將軍哥哥家的，奧楚美洛夫警官教訓了赫留金，巴結地命人將狗送到將軍府上去。
奧楚美洛夫欺軟怕硬，是個不折不扣的勢利小人，當聽說咬人的是一條普通的狗時，()他假心幫助別人，當聽說咬人的是將軍家的狗時，他立即找藉口說狗沒有咬人，生怕得罪了有權有勢的將軍，他認為大官的狗都比普通人重要，他在有權勢的人面前搖尾乞憐，卻對百姓張牙舞爪。
現在社會上也有這種人，欺負老百姓，卻整天對領導拍馬屁。
我覺得我做得也不太好，同學犯了一點錯，我立刻就提出，老師出同樣的錯，我提出之前卻要猶豫一會兒。
我們不能欺軟怕硬，不能做變色龍。
變色龍讀後感200字（三）
我讀了《變色龍》這篇小說，覺得它太有意思了。變色龍就是指警官奧丘梅洛夫，他在馬路上走著，聽見有人說有一條狗咬傷了首飾匠赫留金的手指頭，便問跟在身後的一名員警：“這是誰家的狗？”那個員警一會兒說是一條野狗，一會兒說是日加洛夫將軍的狗，一說是將軍的狗奧丘梅洛夫就維護那條狗，指責赫留金，一說是一條野狗奧丘梅洛夫就讓員警把那條狗扔掉，安慰赫留金，並且一說是將軍家的狗，警官不是說熱就是說冷。
這部小說同樣也告訴我們在那個時期的俄國，普通的老百姓還不如將軍家的一條狗。我估計，現代已經有非常多的警官、員警都是這種看法。
便衣員警讀後感（一）
讀這本書完全出自偶然。在圖書館書架前閒逛，本來是他人推薦我找找莫言先生的《蛙》，結果鬼使神差的，最終借了海岩先生的《便衣員警》。
開始沒有看進去，因為我平時讀書比較少，又比較注重故事情節，所以沒有故事情節只是單純寫景或情節發展很慢的話，不太感興趣。但慢慢的，這本書越往後讀，越是欲罷不能，當讀到周志明的老爸臨終時留給他的那封信時，一向看書冷漠的我，竟然也控制不住自己的淚水了。
整本書從生爐子開始，一生爐子結束；不真實中透著真實，周志明作為主人公，我非常佩服他那種熱愛祖國、熱愛人民的精神，他那股為了正義、責任往往置自己的安危於不顧的無畏，那種替別人背黑鍋還要忍受對方的嫌棄時的忍辱負重，那種在領導面前不唯唯諾諾的認真勁；是的，他在自新河的監獄待了兩年，出來後竟然還是當初進去時的那種品性，磚廠的黑暗沒有讓他變得像田寶善他們那樣品性惡劣，即使監獄的生活讓他幾乎失去了女朋友、沒能見到父親一面，自己喜歡的工作也丟了、還受到各色的白眼，出獄後，他依然是那麼樂觀積極，沒有埋怨任何人，我不瞭解那個年代，我想現在是斷然不會再有這種的人了吧！
杜衛東--這是我深深同情的一個人，下定決心開始嶄新的生活，一切似乎那麼的順利，幸福的小家庭、穩定的工作，一切的希望都被盧援朝給結束了，他真的變成了普通人，甚至比普通人還要優秀，他是先進的工作者，他干預同反革命的間諜人員作鬥爭並為此送了命，看到他就這樣的死去，我感到非常的痛心，老天怎麼能這樣對待一個改過自新、努力上進的青年呢？我甚至都埋怨周志明為什麼那天晚上不去赴杜衛東的約，如果他去了，那是不是杜衛東的家庭就就保留住了這份小幸福呢？可惜啊
施繼紅，我是從開始就比較討厭這個人物，當著周志明的面就大罵員警，我一直覺得雖然這個人說話比較毒，但至少比較直腸子，沒什麼壞心眼，但萬沒有料到的是，她勾搭上了馮漢章，竟然還陷害自己的未婚夫，這種女人，上級還袒護她是政法委書記的女兒，指示僅僅判三年；虧得施老先生鐵面無私，辦案人員最終也是秉公奉法，才讓她得到應有的懲罰。
嚴君，我還是很佩服這位女同志的，看著自己愛的人投入別人的懷抱，卻從來沒有在這兩個人鬧矛盾時趁虛而入或落井下石，()她是真的愛著周志明的，是一種成全的愛，這樣的女子，值得敬佩！
段科長，我很佩服這個科長，比較起紀處長，他的正直、責任感令人欽服，工作能力更是不容置疑；最喜歡段科長審間諜的時候，嚴密的邏輯一步步把間諜的心理防線突破，更是令我佩服之至！
馮隊長，這個人我覺得也是非常值得一提的，周志明兩次把他定了性的案翻案，這給他二十年的無錯案冤案的記錄，面對周志明的“搗亂”，若是另外的人，也許早就不顧朋友情面，翻臉不認人了，他的心胸令人欽佩啊！
便衣員警讀後感（二）
讀這本書完全出自偶然。在圖書館書架前閒逛，本來是他人推薦我找找莫言先生的《蛙》，結果鬼使神差的，最終借了海岩先生的《便衣員警》。
開始沒有看進去，因為我平時讀書比較少，又比較注重故事情節，所以沒有故事情節只是單純寫景或情節發展很慢的話，不太感興趣。但慢慢的，這本書越往後讀，越是欲罷不能，當讀到周志明的老爸臨終時留給他的那封信時，一向看書冷漠的我，竟然也控制不住自己的淚水了。
整本書從生爐子開始，一生爐子結束；不真實中透著真實，周志明作為主人公，我非常佩服他那種熱愛祖國、熱愛人民的精神，他那股為了正義、責任往往置自己的安危於不顧的無畏，那種替別人背黑鍋還要忍受對方的嫌棄時的忍辱負重，那種在領導面前不唯唯諾諾的認真勁；是的，他在自新河的監獄待了兩年，出來後竟然還是當初進去時的那種品性，磚廠的黑暗沒有讓他變得像田寶善他們那樣品性惡劣，即使監獄的生活讓他幾乎失去了女朋友、沒能見到父親一面，自己喜歡的工作也丟了、還受到各色的白眼，出獄後，他依然是那麼樂觀積極，沒有埋怨任何人，我不瞭解那個年代，我想現在是斷然不會再有這種的人了吧！
杜衛東--這是我深深同情的一個人，下定決心開始嶄新的生活，一切似乎那麼的順利，幸福的小家庭、穩定的工作，一切的希望都被盧援朝給結束了，他真的變成了普通人，甚至比普通人還要優秀，他是先進的工作者，他干預同反革命的間諜人員作鬥爭並為此送了命，看到他就這樣的死去，我感到非常的痛心，老天怎麼能這樣對待一個改過自新、努力上進的青年呢？我甚至都埋怨周志明為什麼那天晚上不去赴杜衛東的約，如果他去了，那是不是杜衛東的家庭就就保留住了這份小幸福呢？可惜啊
施繼紅，我是從開始就比較討厭這個人物，當著周志明的面就大罵員警，我一直覺得雖然這個人說話比較毒，但至少比較直腸子，沒什麼壞心眼，但萬沒有料到的是，她勾搭上了馮漢章，竟然還陷害自己的未婚夫，這種女人，上級還袒護她是政法委書記的女兒，指示僅僅判三年；虧得施老先生鐵面無私，辦案人員最終也是秉公奉法，才讓她得到應有的懲罰。
嚴君，我還是很佩服這位女同志的，看著自己愛的人投入別人的懷抱，卻從來沒有在這兩個人鬧矛盾時趁虛而入或落井下石，她是真的愛著周志明的，是一種成全的愛，這樣的女子，值得敬佩！
段科長，我很佩服這個科長，比較起紀處長，他的正直、責任感令人欽服，工作能力更是不容置疑；最喜歡段科長審間諜的時候，嚴密的邏輯一步步把間諜的心理防線突破，更是令我佩服之至！
馮隊長，這個人我覺得也是非常值得一提的，周志明兩次把他定了性的案翻案，這給他二十年的無錯案冤案的記錄，面對周志明的“搗亂”，若是另外的人，也許早就不顧朋友情面，翻臉不認人了，他的心胸令人欽佩啊！
我們生存在具體的有著自然疆域、歷史文化和現實的制度階層的社會關係中。作為人類，我們的特性裡有著顯著的社會性。社會性的生存是人類生存的本質。同時，人具有其巨大的生物性特徵。人類從自然中獲取生命能量，獲得文化資訊，勾通個體天賦的進化成果，在身心的整合中成長為一個獨特的生命個體。人的社會性和生物性的統一具有無限的可能性，於是，古往今來，在不同的自然、文化背景下誕生了無數不同的人。人，因其獨特性，而使人成為區別於他人的人，成為不可超越因此本質上也不可勾通和理解的特別個體。哲學的上“不可知論”和文學上的悲觀主義都是基於人類這個堅實而冷酷的自然與文化現實。
我們成長在社會性與個性、生命的現實性與超越性、對社會勾通的強烈願望與勾通的不可能性的矛盾之中。
不論是唐詰訶德、浮士德、簡愛、夏洛克或卡夫卡筆下的另一文學人物形象“饑餓藝術家”，都在尋求著勾通和理解。但是人人都在背負著無人理解自己、認同自己的苦痛的負擔，人因其獨特性而承受著深深的孤獨感。
這是為實現自身的社會化或者說深深地溶入社會，而必然經歷的生存和存在狀態。
精神分析學派認為：人性沒有得到展開的人，具有深深的人格的寄生性、依附性，他們的心理的完整性依靠他人的給予，或者說他們承受著令他自己恐懼而永遠無可彌補的孤獨感。
人性得到全面發展的人，獲得了對物質和精神的生產性能力。他們獨特地生存和創造，與這個世界有本質的、自足的勾通。他們也有著人類共有的孤獨感。只是他們生產性人格的獨特存在，使他們具有長在的幸福感、自由感以及與人類的深深相統一的滿足感受。
他們的孤獨感表現在他們的生產性☆禁☆行☆禁☆為的獨一無二和獨立不依。同時也表現在常人的不可理解和與他的道德價值能力的差異上。
人類因為差異而顯孤獨，而不可交流使人們永感孤獨。格裡高爾的獨特存在方式是寓言式的甲蟲一樣的生存，他因此沒法獲得他的上司、父母和妹妹的理解。連他的善意和謙和都無法讓他們接受。他被他們遺棄、致命地擊打，最終招致死亡。他的死亡，使他們的生活歸於平靜和滿足。
在這裡獨特的生存，甚至被視為異類。但是，我們可以寬泛地理解為獨特的生存使交流成為不可能。
變色龍讀後感200字（一）
《變色龍》是俄國短篇小說家契訶夫的作品，這個作品寫於1884年。正是俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世之後，亞歷山大三世一上臺，在竭力強化員警統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個普通的的警官，而是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮凶極惡的沙皇專制主義。
這是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說裡，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、見風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有藝術代表性。小說的名字起得十分巧妙，變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這裡是只取其“變色”的特性，用以概括社會上的一些人。
奧丘梅洛夫先是仗著自己權力，不但沒收窮人的醋栗，還擺出官架子。他喜歡權勢，渴望權勢，並且加以利用來滿足自己的心理。一條狗咬了金匠赫留金的手指，奧丘梅洛夫來判案。在判案過程中，他根據狗是不是將軍家的這一點不斷改變自己的面孔。先是假惺惺地裝作正義公正的樣子，聲稱要嚴懲那只咬人的狗。當人群裡有人說那條狗可能是將軍家的，奧丘梅洛夫立刻改變了立場，說赫留金是自己弄破的手指，想要敲詐別人賠錢。員警說這也有可能不是將軍家的狗，奧丘梅洛夫就連連稱將軍家不可能有那麼寒酸的狗。人群裡又有人說那是將軍家的狗，奧丘梅洛夫就責怪赫留金被咬是活該。這時，將軍家的廚師來了，說那不是將軍家的狗，奧丘梅洛夫便說這條狗弄死算了。廚師接著說，那雖然不是將軍家的狗，卻是將軍哥哥家的狗。奧丘梅洛夫馬上換了一副嘴臉，打聽將軍的哥哥近來可好，一邊稱讚那條狗聰明。廚師帶著狗走後，奧丘梅洛夫還威脅赫留金，說早晚要收拾他。
小說主要刻畫的是奧丘梅洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承；從他污穢的謾駡隨口噴出，揭開他貌若威嚴公正裡面的低俗。同時，作者很少寫他的外貌神態，令人可以想像，此人在為了諂媚權貴而顛倒黑白時，竟然是臉不變色，從而更突出了這一人物醜惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
作者通過這樣一個滑稽卻悲哀的人物，把諷刺的利刃對準沙皇專制制度，有力地揭露了反動政治權爪牙們的無恥和醜惡，把奧丘梅洛夫比做一條變色龍，再恰當不過了，只知奉承權貴的奧丘梅洛夫是沙皇制度下的產物，也是一面反映沙皇黑暗統治的鏡子。
變色龍讀後感200字（二）
最近我讀了俄國作家安東。契可夫的諷刺小說.故事是講奧楚美洛夫警官、金匠赫留金和一條小狗的故事：一天在大街上赫留金的手被一制狗咬傷了，奧楚美洛夫警官接報後表示要弄死小狗，但接著有人說狗是將軍家的，奧楚美洛夫警官馬上愛護起小狗，開始罵赫留金是個騙子，後又聽說狗不是將軍家的，他又作出一副主持正義的樣子，要弄死小狗。這樣轉折了五次，最終發現，狗是將軍哥哥家的，奧楚美洛夫警官教訓了赫留金，巴結地命人將狗送到將軍府上去。
奧楚美洛夫欺軟怕硬，是個不折不扣的勢利小人，當聽說咬人的是一條普通的狗時，()他假心幫助別人，當聽說咬人的是將軍家的狗時，他立即找藉口說狗沒有咬人，生怕得罪了有權有勢的將軍，他認為大官的狗都比普通人重要，他在有權勢的人面前搖尾乞憐，卻對百姓張牙舞爪。
現在社會上也有這種人，欺負老百姓，卻整天對領導拍馬屁。
我覺得我做得也不太好，同學犯了一點錯，我立刻就提出，老師出同樣的錯，我提出之前卻要猶豫一會兒。
我們不能欺軟怕硬，不能做變色龍。
變色龍讀後感200字（三）
我讀了《變色龍》這篇小說，覺得它太有意思了。變色龍就是指警官奧丘梅洛夫，他在馬路上走著，聽見有人說有一條狗咬傷了首飾匠赫留金的手指頭，便問跟在身後的一名員警：“這是誰家的狗？”那個員警一會兒說是一條野狗，一會兒說是日加洛夫將軍的狗，一說是將軍的狗奧丘梅洛夫就維護那條狗，指責赫留金，一說是一條野狗奧丘梅洛夫就讓員警把那條狗扔掉，安慰赫留金，並且一說是將軍家的狗，警官不是說熱就是說冷。
這部小說同樣也告訴我們在那個時期的俄國，普通的老百姓還不如將軍家的一條狗。我估計，現代已經有非常多的警官、員警都是這種看法。
便衣員警讀後感（一）
讀這本書完全出自偶然。在圖書館書架前閒逛，本來是他人推薦我找找莫言先生的《蛙》，結果鬼使神差的，最終借了海岩先生的《便衣員警》。
開始沒有看進去，因為我平時讀書比較少，又比較注重故事情節，所以沒有故事情節只是單純寫景或情節發展很慢的話，不太感興趣。但慢慢的，這本書越往後讀，越是欲罷不能，當讀到周志明的老爸臨終時留給他的那封信時，一向看書冷漠的我，竟然也控制不住自己的淚水了。
整本書從生爐子開始，一生爐子結束；不真實中透著真實，周志明作為主人公，我非常佩服他那種熱愛祖國、熱愛人民的精神，他那股為了正義、責任往往置自己的安危於不顧的無畏，那種替別人背黑鍋還要忍受對方的嫌棄時的忍辱負重，那種在領導面前不唯唯諾諾的認真勁；是的，他在自新河的監獄待了兩年，出來後竟然還是當初進去時的那種品性，磚廠的黑暗沒有讓他變得像田寶善他們那樣品性惡劣，即使監獄的生活讓他幾乎失去了女朋友、沒能見到父親一面，自己喜歡的工作也丟了、還受到各色的白眼，出獄後，他依然是那麼樂觀積極，沒有埋怨任何人，我不瞭解那個年代，我想現在是斷然不會再有這種的人了吧！
杜衛東--這是我深深同情的一個人，下定決心開始嶄新的生活，一切似乎那麼的順利，幸福的小家庭、穩定的工作，一切的希望都被盧援朝給結束了，他真的變成了普通人，甚至比普通人還要優秀，他是先進的工作者，他干預同反革命的間諜人員作鬥爭並為此送了命，看到他就這樣的死去，我感到非常的痛心，老天怎麼能這樣對待一個改過自新、努力上進的青年呢？我甚至都埋怨周志明為什麼那天晚上不去赴杜衛東的約，如果他去了，那是不是杜衛東的家庭就就保留住了這份小幸福呢？可惜啊
施繼紅，我是從開始就比較討厭這個人物，當著周志明的面就大罵員警，我一直覺得雖然這個人說話比較毒，但至少比較直腸子，沒什麼壞心眼，但萬沒有料到的是，她勾搭上了馮漢章，竟然還陷害自己的未婚夫，這種女人，上級還袒護她是政法委書記的女兒，指示僅僅判三年；虧得施老先生鐵面無私，辦案人員最終也是秉公奉法，才讓她得到應有的懲罰。
嚴君，我還是很佩服這位女同志的，看著自己愛的人投入別人的懷抱，卻從來沒有在這兩個人鬧矛盾時趁虛而入或落井下石，()她是真的愛著周志明的，是一種成全的愛，這樣的女子，值得敬佩！
段科長，我很佩服這個科長，比較起紀處長，他的正直、責任感令人欽服，工作能力更是不容置疑；最喜歡段科長審間諜的時候，嚴密的邏輯一步步把間諜的心理防線突破，更是令我佩服之至！
馮隊長，這個人我覺得也是非常值得一提的，周志明兩次把他定了性的案翻案，這給他二十年的無錯案冤案的記錄，面對周志明的“搗亂”，若是另外的人，也許早就不顧朋友情面，翻臉不認人了，他的心胸令人欽佩啊！
便衣員警讀後感（二）
讀這本書完全出自偶然。在圖書館書架前閒逛，本來是他人推薦我找找莫言先生的《蛙》，結果鬼使神差的，最終借了海岩先生的《便衣員警》。
開始沒有看進去，因為我平時讀書比較少，又比較注重故事情節，所以沒有故事情節只是單純寫景或情節發展很慢的話，不太感興趣。但慢慢的，這本書越往後讀，越是欲罷不能，當讀到周志明的老爸臨終時留給他的那封信時，一向看書冷漠的我，竟然也控制不住自己的淚水了。
整本書從生爐子開始，一生爐子結束；不真實中透著真實，周志明作為主人公，我非常佩服他那種熱愛祖國、熱愛人民的精神，他那股為了正義、責任往往置自己的安危於不顧的無畏，那種替別人背黑鍋還要忍受對方的嫌棄時的忍辱負重，那種在領導面前不唯唯諾諾的認真勁；是的，他在自新河的監獄待了兩年，出來後竟然還是當初進去時的那種品性，磚廠的黑暗沒有讓他變得像田寶善他們那樣品性惡劣，即使監獄的生活讓他幾乎失去了女朋友、沒能見到父親一面，自己喜歡的工作也丟了、還受到各色的白眼，出獄後，他依然是那麼樂觀積極，沒有埋怨任何人，我不瞭解那個年代，我想現在是斷然不會再有這種的人了吧！
杜衛東--這是我深深同情的一個人，下定決心開始嶄新的生活，一切似乎那麼的順利，幸福的小家庭、穩定的工作，一切的希望都被盧援朝給結束了，他真的變成了普通人，甚至比普通人還要優秀，他是先進的工作者，他干預同反革命的間諜人員作鬥爭並為此送了命，看到他就這樣的死去，我感到非常的痛心，老天怎麼能這樣對待一個改過自新、努力上進的青年呢？我甚至都埋怨周志明為什麼那天晚上不去赴杜衛東的約，如果他去了，那是不是杜衛東的家庭就就保留住了這份小幸福呢？可惜啊
施繼紅，我是從開始就比較討厭這個人物，當著周志明的面就大罵員警，我一直覺得雖然這個人說話比較毒，但至少比較直腸子，沒什麼壞心眼，但萬沒有料到的是，她勾搭上了馮漢章，竟然還陷害自己的未婚夫，這種女人，上級還袒護她是政法委書記的女兒，指示僅僅判三年；虧得施老先生鐵面無私，辦案人員最終也是秉公奉法，才讓她得到應有的懲罰。
嚴君，我還是很佩服這位女同志的，看著自己愛的人投入別人的懷抱，卻從來沒有在這兩個人鬧矛盾時趁虛而入或落井下石，她是真的愛著周志明的，是一種成全的愛，這樣的女子，值得敬佩！
段科長，我很佩服這個科長，比較起紀處長，他的正直、責任感令人欽服，工作能力更是不容置疑；最喜歡段科長審間諜的時候，嚴密的邏輯一步步把間諜的心理防線突破，更是令我佩服之至！
馮隊長，這個人我覺得也是非常值得一提的，周志明兩次把他定了性的案翻案，這給他二十年的無錯案冤案的記錄，面對周志明的“搗亂”，若是另外的人，也許早就不顧朋友情面，翻臉不認人了，他的心胸令人欽佩啊！
