《迢迢牽牛星》
迢迢牽牛星,皎皎河漢女。
纖纖擢(zhuó)素手,札札弄機杼。
終日不成章,泣涕零如雨。
河漢清且淺,相去復幾許。
盈盈一水間,脈脈不得語。
略去了魏晉、南北朝的詩,如鮑照、庾信、二謝、曹氏父子之詩,盡管他們的文學成就并不低。因為魏晉南北朝的詩,我想單獨寫篇文章。但在這里,給陶淵明,破個例。
《飲酒·其五》
結廬在人境,而無車馬喧。
問君何能爾?心遠地自偏。
采菊東籬下,悠然見南山。
山氣日夕佳,飛鳥相與還。
此中有真意,欲辨已忘言。
張九齡·《望月懷遠》
海上生明月,天涯共此時。
情人怨遙夜,竟夕起相思。
滅燭憐光滿,
不堪盈手贈,還寢夢佳期。
張九齡的詩大雅中正,不哀不怨,不愧為一代名相。
王昌齡·《送郭司倉》
映門淮水綠,留騎主人心。
明月隨良緣,春潮夜夜深。
王昌齡啊王昌齡,七言已讓人嘆服。五言也是如此之好,“春潮夜夜深”比之“江邊明月樓”高出好幾個境界。深的哪里是春潮,而是夜復一夜的思念。
高適·《帶上聽吹笛》
雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落,風吹一夜滿關山。
劉方平·《春怨》
紗窗日落漸黃昏,金屋無人見淚痕。
*******,梨花滿地不開門。
許渾·《早秋》
遙夜泛清瑟,西風生翠蘿。
殘螢棲玉露,早雁拂銀河。
孟浩然·《夜歸鹿門歌》
山寺鐘鳴晝已昏,漁梁渡頭爭渡喧。
人隨沙岸向江村,余亦乘舟歸鹿門。
鹿門月照開煙樹,
巖扉松徑長寂寥,唯有幽人自來去。
被第三句“鹿照月門開煙樹”美哭,當你注意到孟浩然是乘舟去的,你就知道為什么會美哭了。這種美,不是句子本身,而是它所勾繪的美妙情景和意境,是一種動靜相結合的朦朧美。用“忽到”而不是“已到”,更給人一種豁然開朗的驚艷感。
孟浩然·《宿建德江》
移舟泊煙渚,日暮客愁新。
野曠天低樹,江清月近人。
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